东汉末年,汉灵帝为了修缮自己的玉堂殿,也下令铸造四枚铜人、四枚黄钟和一些神兽。可当时的东汉王朝已经陷入黄巾起义的战乱中,又经桓灵两代帝王穷奢极欲,国库根本无力支出铸造这些物品的开销。汉灵帝毫不犹豫地将这笔开销强加到百姓身上,要求百姓再交一笔田赋,每亩上交十钱。听起来似乎不是特别大的数目,但当时的金属货币并不是民间贸易的必需品。铜的产量有限,皇帝用于享乐的用量多,用于铸钱的自然就少。之所以董卓要销毁十二铜人,正是因为出现了“钱荒”。在这样一个通货紧缩的大背景下,铜钱的价值自然飞涨。更何况收税本身会出现层层加码,加到老百姓头上的重担,足以压垮一个殷实人家。当时的名士、后来东吴名将陆逊的叔祖父陆康便向灵帝上疏,陈言水旱天灾、黄巾兵乱之下,百姓已经贫苦,不该再给他们增加无谓的负担。况且铸造铜人,本就不是兴国之举,反而是“亡王之法”。可惜汉灵帝根本没有听进他的意见,最后将铸造好的铜人摆放在了苍龙、玄武两座门外。
似乎冥冥中自有天意,秦始皇的十二铜人在他身后三年,见证了秦王朝的落幕;汉灵帝的四个铜人在建成三年后,也同样迎来了汉王朝的掘墓人——中平六年(189),董卓受密诏进京。
在铜人的眼睛里,历史再一次上演了自己的惯式。
参考文献:
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日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
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不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
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