论李清照的酒兴：千古才女“李三瘦”，写诗离不开杯中酒

（文/李放）“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。”——李清照

“1940年代，上海小报畅销，其中有一《海报》，主编是汤修梅。据说他蓬首垢面，不修边幅，烟瘾极重，是编小报的能手。如生在今天，必能在都市类报纸中出人头地吧。我提起这个人，倒不是因为他能办小报，而是因为他有个嗜好让我大感兴趣：他极爱李清照，寝室中高悬李清照的画像，画中的女词人‘断红双颊，丰致绢然。’小报的汤主编每天置办香花供奉。赵明诚地下有知，会不会给某小报爆料‘侵权’啊。”这是藏书家胡洪侠所著《书情书色二集》中的一则真实故事。而其实自清代起，济南人民就将李清照尊为藕花神，供奉于大明湖畔的藕神祠，时时祭祀。而李清照的时代虽然已经过去了八九百年，但依旧被人深情缅怀。

别看李清照是公认的“千古第一才女”，但在那个重男轻女的时代里，《宋史》里居然连李清照的单独传记都没有，而只在其父亲的传记里附带提了一句，说李格非有李清照这么个女儿，嫁给了赵明诚，很才华出众，仅此而已。但这更激发了我们了解她的渴望。

“千古第一才女”也姓李，和大诗人李太白一样，倘若他们生活在一个时代，会产生何种奇妙的“化学反应”？无奈，这种场景只能任我们凭空想象。李白有无穷无尽的魅力和卓尔不群的个性，而李清照似乎也毫不逊色，这个个性的女子用时下的流行语说，便是十分“任性”，而关乎其酒色才情的故事，则更加引人入胜……

李清照的酒兴

“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”李清照的《如梦令》，是其少女时代的记游之作，作者在词中沉醉，读词的人跟着为之沉醉……

“常记溪亭日暮”，首句词便将读者拉到了日落时分的溪亭岸边。青春靓丽，妩媚婀娜的词作者，酒醉忘却回家之路，以致于驾着一叶扁舟，误入到一片盛放的荷花丛中。亭亭玉立的荷花与游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

而后一连两个“争渡”，则表达着主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情，正是由于“争渡”，又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的鸥鹭吓得四散纷飞……

短短的33个字，将作者少女时期的顽皮机巧、娇憨可人展现得淋漓尽致。酒乡花海，轻舟荡漾，好一个“良辰美景莫辜负，酒不醉人人自醉。”

而在李清照的另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》里也有对“酒醉”的描写。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，词首一句，作者依旧是开门见山：昨夜虽然细雨如织，但风却刮得猛烈。晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,于是赶忙“试问卷帘人”，侍女撇了一眼窗外：“却道海棠依旧。”但对生活观察细致入微的女诗人却根本不相信侍女所言。一个“试”字用得绝妙，词人急于想知道，但似乎又不敢知道……

随即，李清照像是喃喃自语，又像是对着侍女说道：“知否?知否?应是绿肥红瘦!”，“你可知道，你可知道，经历了一夜风雨，海棠花怎么还可能和昨日一样呢？肯定是绿叶依旧繁茂，但红花已经凋零了。”

这首词一问世，便轰动了整个东京。据《尧山堂外纪》卷五十四记载：“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。尔后，李清照就“一发不可收拾”，成为了一代“婉约词宗”。明末清初韵学家沈谦在其《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

纵观李清照的词句，其着实善写“瘦”，并获得了“李三瘦”的雅号，但在这名垂青史的“三瘦“之中都离不开杯中之物……

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

这是一首少妇思归之词，单从字面上看，找不到一个字的你情我爱，你思我恋，但那种东篱把酒、深秋怀人的孤独气氛却浓得怎么都化解不开……

关于这首词从古至今还流传着一个好玩的故事。据元代伊士珍的《琅环记》记载：“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”翻译成今天的白话文，就是清照写好《醉花阴》一词后，寄给了赵明诚，赵明诚一方面赞赏有加，一方面又不太服气，自认为用点心也能跟老婆写得一样好。于是就闭门谢客，废寝忘食狂写了三天三夜，写成了五十阕，并与李清照的词混在一起请好朋友陆德夫赏鉴。德夫看了半天，才蹦出一句话来：“只有‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦’三句绝佳……”估计赵明诚听了这话之后，气得都快坐地下了。但从此再也不敢跟老婆比拼诗艺了……

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”

这是李清照的一首《凤凰台上忆吹箫》，是其早期作品，作于夫君离家远游之际，写尽了对夫君的思念之情，也是李三瘦中的一瘦……

清照面对即将离别的丈夫，被都懒得叠，头都懒得梳，华贵的镜匣上满是灰尘都懒得擦一下……最怕离怀别苦，但偏偏就让自己赶上了。最近“慵怠无力”，“容颜消瘦”，并不是因为酗酒和悲秋，而就是因为离愁别恨。即使把《阳关曲》这样的离歌上千万遍，也终是难留。而“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”想来和范仲淹那种“明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”的那种感觉是一样的，而一个多愁善感、弱不禁风的少妇形象却跃然纸上……

细数李清照58首词，与酒相关的有28首之多。不管是赏花时、伤怀时、诗性渐浓时，还是祝寿时、相思时、沉思默想时，感觉须臾不可离此物……

“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。”这是一首咏梅词，清照酷爱梅花的清雅、高洁，而且每每从早春时节就开始赏梅、咏梅，“坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断……”赏花、思归、豪饮……那无尽曼妙让人顿觉别有洞天……而“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。”更是“号召”朋友们要品酒赏梅的话赶紧来呀，说不定明天又要起风了呢……

“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。”独守空房的少妇用深杯浓酒来消愁，但没喝多少，心已经醉了。她辗转反侧，夜不成寐，好不容易睡着了，但酒醒后还是一个人空对着红烛发呆……

“永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。”李易安醉里插花，伤怀惜春，让人唏嘘不已……

“薄露初零，长宵共、永昼分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。”这是近年来才发现的李清照的一首祝酒词，是其为一位名儒祝寿时所写，文采飞扬，情真意切，实为难得佳作。”

“泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。”这是女词人的一首《蝶恋花昌乐馆寄姊妹》，思亲之情，把酒洒泪，化成串串伤心诗行……

“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。”这是李清照晚年时的作品，江南的早春风柔日薄，让词人心情大好。但南宋小朝廷偏安一隅，收复北方无望。因此，词人似乎只有在酒醉的时候才能把故乡忘掉。“沈水卧时烧，香消酒未消”，字面上是在写一夜过后所烧的沉水香香气已散，但酒醉依旧未醒。而离乡之愁，亡国之恨似乎永远都消不了了……

“暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。”暖日晴风，新春将至，但夫君却是身在他乡，眼前的良辰美景，酒意诗情与谁共享呢？

“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？”这是一首念奴娇，写于南渡之前。其时，赵明诚出仕在外，女词人独守深闺。虽然春近寒食，满眼间宠柳娇花，但清照依旧有些心烦意乱。用冷僻难押的字押韵做诗，饮扶头烈酒，诗成酒醒，依旧难遣寂寞惆怅。沉思默想之际，万千心事涌上心头……

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