这些历代名家笔下的荷花，已在故宫“盛开”了千百年(2)
《出水芙蓉图》页（局部）
现藏故宫博物院的《出水芙蓉图》页是目前传世较早的画在绢上的荷花。此图出于南宋画院画家之手，一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实，每片莲瓣的形状、角度、色泽和光感都安排得无懈可击。至于瓣上红丝、蕊端腻粉，也一一仔细料理，微妙之处，使人叹为神工！画幅无款。有残印一角。裱边贴签：“吴炳出水芙蓉”。南宋画院的花鸟画，主要继承了北宋画院工整写实的传统。在五代、北宋初，花鸟画有黄筌、徐熙两家。黄签勾勒傅色的工笔写生画风为北宋画院所取法，徐熙的“落墨为格，杂彩副之”，则在摒弃之列。更加上宋徽宗赵佶所提倡的刻意求真，这样就形成了虽一花一鸟、尺幅纨扇，必以刻意精求、描绘入微的传统。《出水芙蓉图》的荷花、缕筋纹脉，赋彩匀丽。“紫茎兮文波，红莲兮芰荷，绿房兮翠盖，素实今黄螺。”黄荃的画法得到了发扬。这辐出水欲滴、清馨似闻的芙蓉佳作，代表了宋代画院画家们的高度绘画艺术造诣。
《太液荷风图》页 宋 冯大有 台北故宫博物院藏
出自南宋冯大有的《太液荷风图》在将近三分之二的幅面绘自水面长出高低参差的荷叶，上方留白表现天空，有一飞燕与一双蝴蝶舞动其间。下方绘有水面，三对水禽穿梭其中，水面还满布大小浮萍，显得生趣盎然。荷叶以精细笔法描绘叶脉文理，也借线条表现叶缘的翻转，再又透过深浅绿色处理荷叶之正背，使得画中荷叶姿态变化丰富，具两宋之间的空间表现概念。画名“太液”，语出《史记封禅书》，按汉武帝于太液池南筑建章宫，复于池中建台，至昭帝时，尝有黄鹄飞入池中，群臣以为瑞兆。冯大有此帧纨扇荷花，布局赋彩典雅，且蝶凫成双，显然隐含祥瑞之意。冯大有，江苏苏州人。自号怡斋，官至承事郎。七岁能文，善画莲，写阴睛风雨各态，极能传神。
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