印象派画家的日本主义探索(6)
《富岳三十六景》之“甲州伊泽晓”
《富岳三十六景》之“江户日本桥”
从1834年开始，北斋的木版锦绘作品逐渐减少，取而代之的是大量的「肉笔画」(区别于浮世绘版画，肉笔浮世绘指的是直接在绢或纸上作图)。从取材上看，也从以前的风俗和风景画转为以描绘动植物为主。事实上，此时葛饰北斋的光芒与荣耀早已被年轻的歌川广重夺去，他那业已失去变化的画风也渐渐失去了市场。对于一个画家来说，想象力的日益衰退可能比身体的衰老和亲人的离去更让他感到伤心。但尽管如此，耄耋之年的北斋仍然倔强的坚持创作。此时的北斋还像孩子一样的说过，“如果再给我十年寿命，我将会成为一个真正的画家”。就这样他怀揣着这点希望，渐渐走完了失意和悲凉的晚年。
1849年元月，北斋抱病创作了他的最后一幅作品——《富士越龙图》。画面上具有鲜明“北斋风格”的富士山，以及一如既往的精致笔法，表明这位老人的绘画技巧依旧是那样的娴熟。画中雄浑的富士山形象凝聚了北斋一生的艺术追求，而那飞越富士山、与黑云一道直冲天际的巨龙，或许同北斋自身也有重合之处。三个月后，葛饰北斋在位于浅草圣天町遍照院的家中去世，享年90岁。
葛饰北斋《富士越龙图》,1849
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