那些年 我们爱过的国产剧(2)
就连他与小龙女的爱情亦如此。年少的朱书生滴血救下小龙女。书生长大后养了一只小猪，在他意外死亡之时，太白金星把猪的魂魄渡到了书生身上。于是，它就变成了他。小龙女时常古灵精怪地缠着他大喊“朱哥哥”，他每次都在逃，她每次都在追。
后来，东海龙王的窘境初现，他们才意识到东海即将枯竭的危机，必须找到这个世界上最后一个泉眼来拯救东海。“泉中有眼，眼中有泉。解铃还须系铃人”，殊不知，这最后一个泉眼便是小龙女的眼睛。
《大宅门（2001）》
《大宅门》根据真人真事改编而来，剧里百草厅的原型就是清末的同仁堂。本剧的导演郭宝昌在同仁堂这个北京大宅门里生活了二十多个年头，讲起这个纯“京味儿”的故事，既是熟悉的，又是拿手的。
而《大宅门》里那位从“北京小爷”慢慢蜕变成“北京老炮儿”的男主角白景琦，人物的原型就是郭宝昌的养父乐镜宇。现实中的乐镜宇跟白景琦一样，曾经顽劣任性，却耿直得很，这种独特的“胡同气质”贯穿白景琦这一角色的始终；而剧中的女主角白文氏也有现实参照，糅合进了乐家从曾祖母到养母三代女人的缩影。
除了在剧作层面扎扎实实地讲好了这个“北京故事”外，全剧在选角、置景等方面的具体操作，也为烹饪出这一口地道的京滋味下了很多功夫。从最先敲定了陈宝国出演，到后来与蒋雯丽在不同角色选择上的斡旋，再到一波三折地邀来了刘佩琦出演……那时候似乎还没流行“戏骨”一词，但这种对角色的匹配度、对环境的感悟力，全是天然烙印在选择演员的审慎过程中的；置景方面亦如是，为了创作《大宅门》，剧组在无锡水浒城里专门搭起了一个约2万平方米的宅院。
正是基于这些前人未尽的探索，《大宅门》的“与众不同”也被推到了一个令人敬畏的高度之上。这种高度，是关乎艺术审美的，也是关乎文化态度的。某种意义上，人们对《大宅门》的喜爱，或许无法直接来印证“正剧”回潮的某种市场可能性（在如今高度消费性的电视文化语境中，“正剧”的市场依然没有那么乐观），但至少能够显现出做一部“京味儿”十足的大剧是可行的，也是更好地诠释艺术真实的一种有力路径。
《重案六组（2001）》
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