在《茉莉香片》中，聂传庆把言丹朱打得要死。但小说最后一句话说：

“丹朱没有死。隔两天开学了，他还得在学校里见到她。他跑不了。”

——聂传庆跑不了。整个小说都是从聂传庆的心理出发，他这么想，所以才这么做。但是当写到“他跑不了”，作者就不管他了，把他放到这么一个位置上，他怎么办呢。此时这个视点也是人间之上的视点。

附带说一句，大家都讲，张爱玲和市民文学有很深的关系；但是刚才讲的这些，恰恰是张爱玲最不同于市民文学的地方。因为市民文学一切都是基于人间视点的，并没有超越人间之上的视点。悲剧也好，喜剧也好，大团圆也好，都是人间本身发生的事情，这是市民文学的特点所在。而张爱玲不是这样。

我们再来看看，张爱玲笔下另外一些相对成功的人物。写他们的时候，作者其实还是用的两种视点。

第一个要提到《倾城之恋》里的白流苏。她离婚之后，住在自己娘家。有天晚上来了个客人徐太太，报告她的前夫死了。于是白流苏在家里住不得了，突然面临生存危机。经过徐太太的提示，白流苏明白自己需要找个男人结婚。她说，

“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重”。

她相信自己有能力做到如此。——张爱玲后来讲，“流苏实在是一个相当厉害的人，有决断，有口才”。

电视剧《倾城之恋》

经过很多的波折，最后她嫁给了范柳原。但是这个结局，完全不是白流苏自己的成就。因为范柳原只想让她当情妇，不愿意正式结婚。白流苏花了好大精力，都白费了。小说快到中间部分，这个结局已经定了，她只能做她不想做的事，变成范柳原的情妇。谁知就在这时，战争爆发了。两人的关系因此改变，白流苏的命运也随之改变，她终于如愿以偿地结婚了。小说结尾处说：

“流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之处。”

实际上张爱玲还是用俯视的眼光来看这一切，在她看来白流苏自己的一切努力并无意义。以后她在《自己的文章》里说：

“柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。”

白流苏并不是这个时代的英雄，是因为“倾城”，才成就了她的“恋”。

再举一个例子，就是曹七巧。张爱玲说，

“我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物”。

似乎可以理解为，她超越了张爱玲对待人物的一般安排。曹七巧的“彻底”就是“彻底破坏”。破坏可能喜欢她，也可能是算计她的姜季泽；破坏她的儿子姜长白；破坏儿媳妇芝寿和儿子的妾绢姑娘——她们都死了；破坏她的女儿姜长安。当然她更破坏了自己。我们可以说，曹七巧是个人世间的英雄。但是她超越不了这一点。小说结尾有一段话说：

“七巧的女儿是不难解决她自己的问题的。谣言说她和一个男子在街上一同走，停在摊子跟前，他为她买了一双吊袜带。也许她用的是自己的钱，可是无论如何是由男子的袋里掏出来的。……当然这不过是谣言。”

这时曹七巧已经死了，也就管不了了。说来她这个英雄还是有限的，她的力量超越不了生死之间的界限。而张爱玲写到结尾的时候，眼光注视到人世间与人世间之外。在人世间之外去看曹七巧，对于人世间的事情她无能为力。

张爱玲笔下这些人物，大多出现在《传奇》这本书里。《传奇》的前后顺序，并不是按照写作时间排列的。

《传奇》张爱玲著/北京十月文艺出版社出版/青马文化出品/2021-6

如果按照写作顺序重新排列一下，以最后一篇《留情》（写于一九四五年一月）对比第一篇《沉香屑：第一炉香》（写于一九四三年四月），会发现不到两年时间，作者的风格已经有了很大变化。

如果我们以中间一篇《年青的时候》（写于一九四四年一月）作为临界点的话，此前的小说，把刚才说的那种残酷之美，写到非常极致，非常彻底。无论《茉莉香片》也好，《倾城之恋》也好，《金锁记》也好，张爱玲把人与人之间，人与命运之间的冲突，都写得很激烈。与此同时，小说的意象很丰富，语言也很华丽。

从《年青的时候》开始，小说的情节性减弱了，相伴随的，小说里的意象减少了，色彩也变淡了。但是我觉得，她的残酷之美仍然存在。以前她更强调冲突；以后她更多写的是人面对命运的无可奈何，更强调的是这一点。其实这里还是有两个视点，只不过人间视点更把非人间视点所看到的东西视为前提，非人间视点被融入到人间视点之中。

举个例子，就是《传奇》里最后写的那篇《留情》。小说写一对夫妇，男的叫米晶尧，女的叫淳于敦凤，是他的小老婆。小说开始，大太太病了，米先生要去看她。敦凤有点不高兴，说我也要出门。米先生就跟着她到她的舅母家了，在那儿百无聊赖地呆了好长时间，终于走了，去看大太太。这时敦凤跟舅母说，她与米先生其实没有什么感情。——我们知道，米先生那时已经有六十岁了，而敦凤才三十七岁。一会儿，米先生回来了。敦凤感到高兴，两个人就走了。这时候小说写天上出现了一道虹，“米先生仰脸看着虹，想起他的妻快死了，他一生的大部分也跟着死了”。然后说，

“对于这世界他的爱不是爱而是痛惜”。

可是正因为这样，米先生还得要留住跟敦凤的情，虽然这个情并没有什么情；敦凤也要留住跟米先生的情，因为她也要活下去。他们得相依为命。小说结尾处说：

“生在这世上，没有一样感情不是千创百孔的，然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。”

我们发现，这时的张爱玲，跟写《金锁记》和《倾城之恋》时的她有些不同了。以前的张爱玲多少有点年轻气盛，好像什么都可以写得明明白白；到这个时候——实际上中间相隔不到两年——她已经觉得有的事情是没法说的。这世界是个事实，对此你只能接受下来。因为有个人间之上的视点，把世界看清了；然后她再回到人间视点来看这些事情。这个特色，可以叫做苍凉。

约1947年夏，张爱玲于爱林登公寓室内