张爱玲还有一篇小说《鸿鸾禧》，写一个人家娶媳妇，新娘子叫邱玉清。这作品有点喜剧色彩，此前的《琉璃瓦》，此后的《五四遗事》《相见欢》，多少也有那么一点。但这些小说，我们读起来却有不同程度的苦涩滋味。尤其是《鸿鸾禧》，写的虽然是件喜事，但完全是悲的味道。刚才说的《留情》里没有什么“情”，同样《鸿鸾禧》里也没有什么“禧”。婚礼过后，玉清的婆婆回想起自己小时候看见的婚礼：

“那天她所看见的结婚有一种一贯的感觉，而她儿子的喜事是小片小片的，不知为什么。”

整个小说，读来就是这样一种淡淡的悲哀。这种悲喜交集，正反映了作者的两种视点。鲁迅说过：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”这句话里隐含一层意思：悲剧是以“人生”“有价值”为前提，喜剧是以“人生”“无价值”为前提。进一步说，悲倒是人间视点的体现，因为觉得它有价值，才有悲凉的感觉；而喜剧呢，倒是非人间视点的体现，看出它的可笑之处，它的无价值之处。悲剧和喜剧关键并不在于结局如何，或者说不仅仅在于结局如何，而在于你是怎么看法，在于是用两种完全不同的眼光去看。

刚才说，张爱玲的小说有两种特色，一个叫残酷，一个叫苍凉；前期的小说残酷色彩更重，后期的小说苍凉色彩更重。而苍凉是因为有个残酷的前提：残酷之下，这个人还得继续活着，就是苍凉。这在她后期的小说里，表现得更明显。从前的她写得非常饱满，非常彻底；现在则是一言难尽，乃至无以言说。五十年代以后写的《五四遗事》，由《金锁记》改写的《怨女》，还有《色，戒》《相见欢》《浮花浪蕊》，以及新近发现的《同学少年都不贱》，几乎都是点到为止。

电影《半生缘》

《同学少年都不贱》写的是一个人活在世上，要给自己找个支点，找个生存的理由。小说描写赵珏与恩娟两个女人之间微妙的心理关系。题目是从杜甫的诗句“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥”化出来的。改了一个字，当然不是误记。“都”比“多”还多，这样就把赵珏给包括进去，她也“不贱”了。这正是主人公赵珏的自我感觉，具体说来，是她将自己与恩娟相比较的感觉。

赵珏的姨妈曾提到恩娟“这股子少年得意的劲受不了！”——恩娟早已是“不贱”了；相对于成功者恩娟，赵珏处处不如意。但在小说结尾处，赵珏找到了自己也“不贱”的感觉。原来以前在学校的时候，女学生都有一点同性恋的倾向；过了某个年龄，这种事情就过去了。赵珏曾经喜欢一个女同学，恩娟也喜欢一个女同学。但是没过多久，赵珏就不愿意理那个人了。小说结尾的时候，恩娟来看她，讲起自己喜欢的人，还是非常在意。这时候赵珏发现，恩娟从来没有走出这个情结。她想，“难道恩娟一辈子都没恋爱过？”相比之下，自己毕竟是真正有过爱情的。这时小说写了一段话，犹如神来之笔：赵珏想起得知甘迺迪（即肯尼迪）遇刺时，她正在家里刷碗，“甘迺迪死了。我还活着，即使不过在洗碗。”恩娟与她正好有此一比。接着写道，这是

“最原始的安慰。是一只粗糙的手的抚慰，有点隔靴搔痒，觉都不觉得。但还是到心里去，因为是真话”。

由此，赵珏取得了人生的立足点。这是张爱玲深刻入骨的地方。

《同学少年都不贱》是一九七八年写的，《传奇》里最早的一篇小说写于一九四三年，其间经历了三十多年。张爱玲的创作是个漫长的过程，这个过程里有她自己的发展变化。她的早期小说写得很强烈；她的后期小说，用胡适的话来形容，叫做“平淡而近自然”。 也就是说，更多言外之意，需要细细体会。 张爱玲的早期小说，比如《金锁记》《倾城之恋》，非常有名，对大家影响很大，于是论家或读者就以这些作品作为整个张爱玲的代表，认为这才是她的风格所在。 后来她的写法发生了变化，大家就觉得好像写得不如以前。 在我看来，张爱玲不同时期有不同时期的风格，它们之间又有一致之处——她始终是用两种眼光去看这个世界，去看这个世界上的人； 她看到他们悲剧的一面，也看到他们喜剧的一面。

本文节选自

《讲张文字》作者止庵

出版社:华文出版社

副标题:张爱玲的生平与创作

出版年:2021-6