据小姐妹的父亲姜志武介绍，在姜馨贺两三岁的时候，姜爸爸带着馨贺去花园捉蝴蝶，馨贺跟爸爸说，大蝴蝶没有小蝴蝶好捉，因为大蝴蝶“经历了太多往事”。这句话让姜爸爸很惊艳，于是开始有意地记录馨贺的只言片语。馨贺小小年纪就很有主见。有时候姜爸爸试图给姜馨贺提意见，“这个词是不是换一个效果会更好？”这时姜馨贺就会傲娇地说：“是我的作品还是你的作品？”
证实了胡适“话怎么说诗就怎么写”的妙处
姜馨贺、姜二嫚合出的诗集叫《雪地上的羊》，以妹妹姜二嫚打头阵，每人各50首，每人均分为三辑，共100首。从小时候的家庭生活、小孩子天真的梦想，到对外部事物的思考，一条线索编排下来，孩子从幼嫩到慢慢成长的过程，通过每人的三辑作品，可以清晰地看到。
周瑟瑟很认真地读完了这两姐妹的诗集，“每一个字我都认真读完了，读得很有味。”读完诗集，周瑟瑟专门写了一篇序文《现代诗最初的样子》。周瑟瑟指出，现在这些小孩子写的诗，“不是我们小时候写的那种儿童诗。我们当年这么小的时候是在一种特别正确的氛围下写诗，但用的是假嗓子，成年后现在还有很多人在用假嗓子写作，修辞成熟、技术现代，但没有真实的想象，一个假人写假话，反而成了最正常的诗。这就是真相。”
读《雪地上的羊》，周瑟瑟发现，这对诗歌姐妹“严格顺着真实的生活与想象在写诗，没有偏离她们的生活与想象。有人会说这是口语诗，我要说她们选择了一种贴近生活的最妥贴的语言在写，如果她们用那种文绉绉的特别书面的语言写诗，她们肯定没有兴趣写了，她们肯定进入了诗意的生活，因为那会让她们痛苦与难受。要想毁掉一个孩子的童心，就让孩子以假嗓子说话与写诗，要想让孩子快乐，在天性里获得诗歌的启蒙，就让孩子顺着自己平时说话的腔调写诗与思考。”
