黄易《明湖秋水（烟柳柴门）图卷》的题画诗“明湖秋水净如练”及自署题款
所以，读者据此能够想象：大约在乾隆五十八年农历早春二月的某一天夜里，当黄易在京都跟何元锡等同道雅集而酒酣耳热之际，因席间在座同仁倡议，请他以绘画方式替即将登程赴历城的雪怀先生辞行；因而，次日他执笔点染，信手绘制了这幅湖山掩映，树石环绕之下的竹篱茅舍浅设色图卷。至于图间门泊归舟处一隅的一大片留白，无疑正是泉城知名景区大明湖水面象征了，这由其题画诗首句“明湖秋水净如练”足以对号入座。以上大抵就是黄易这卷《明湖秋水图》向观众呈现的全部时地、人文背景。
接下去有待深入探究的，是跟本诗画卷并无直接关联的黄易诸多其他自作诗，出现在图后原因和相关逸事；就此，其实黄易在卷后位置“再记”中也已有详尽表述：
既作诗画，以送雪翁之行，迄以后日，即须趣装，不及遍徵同人题咏；而先生酷爱余诗，坚索录近作数首，再敦宿好，情殷未敢过拂。时孙虔礼（即唐书法家、书法理论家孙过庭，名虔礼，字过庭，以字行）云：感遇知己，亦书家一合。未知有当于古人否也？秋盦再记。
由黄易此记可知，《明湖秋水图》后胪列跟画面暨题画诗无关的一束诗歌，还是应那位“雪翁”，也就是上述“雪怀先生”央求书录的。起因是雪怀鉴赏了黄易赠送《明湖秋水图》暨画配诗后尚觉不过瘾，遂又索取录书新作诗篇若干首；黄易鉴于雪怀南下行期迫近，业已整装待发，即将束装就道而来不及广徵其他同道诗作，因此只好将自己的廿多首近作诗再书于卷后应命，以期不负雪怀先生对他的翘首企望而不至于拂他的美意，扫他的雅兴。此举表明黄易跟这位“雪翁”和“雪怀先生”私交不菲，甚至推测彼此交情还相当地深厚。
