第二个剧目《呼吸》的故事一开始，台上的男女主人公就面临一个颇为棘手的问题：要不要孩子？作为一名自由音乐人的“他”和在读博士的“她”受过良好的教育，爱好文艺生活，践行垃圾分类保护环境，以种种正向准则向彼此确认自己是否算“好人”，但他们对未来却充满了不确定性，生育只是他们种种焦虑之一，这种担心失去一切的焦虑感，贯穿了他们生活的始终。编剧邓肯·麦克米伦在《呼吸》中阐述着他这一代人的“焦虑债”，诗一般的远方和生活的苟且共同构成了剧中人的生活，有点梦想，又有点荒唐，如同现代社会中的大部分情侣或夫妻一样。舞台上，两道白炽灯悬挂在舞台上空，舞台上摆放着一个跷跷板。它起到了舞台上时空转换的功能，两人之间关系的复杂、微妙和情绪的波动，在跷跷板的起伏之间跃然眼前。
情感戏，展示人性的脆弱与彷徨
压轴登场的是近年荷兰最成功的小剧场戏剧之一《毒》，由约翰·西蒙斯执导的德语版曾亮相2011年林兆华戏剧邀请展。它讲述了这样一个故事：当失去唯一的孩子之后，一对夫妻的婚姻也很快走到了尽头。妻子陷入丧子的悲痛之中不愿走出，丈夫也曾痛苦，但选择离开。十年后，两人在儿子的墓地再次相见。女人却发现前夫有了新的生活，不仅结了婚，而且很快又要当爸爸了。
男女主角的伤痛是这个故事的底色，它展示了人性中难以控制的那部分脆弱与彷徨。《毒》的编剧、来自荷兰的女编剧洛特·维克曼斯在她这部作品中展示了语言作为武器的力量，为该剧增添了浓厚的剧场文学性。此次，中文版《毒》由中国戏剧梅花奖得主周野芒与戏剧演员李峥担纲主演。剧作中，两位主角有着太多强烈的感情互动，这给演员以巨大的发挥表演空间。
