崔子忠是明末著名的“变形主义”画家，画中如梅枝树石等方折的造型，即为其特色。此作描绘的是苏轼与金山寺僧佛印说偈，输了腰上玉带的故事。第三次南巡时，乾隆皇帝想起藏在御书房中的崔子忠此作，命人快递至江南欣赏留跋。从此之后，崔子忠此轴也成了南巡行李箱中的常备成员。
传元黄公望《富春山居图》局部
所有展件中，以这件的《富春山居图》最具代表性，这件被乾隆误以为是元朝大师黄公望的真迹作品，成了乾隆皇帝一生最亲密合意的重要旅伴，每遇佳山胜水，便取出留咏，带著它旅行，祈求自己统治的江山富庶。从此图可发现，乾隆一共题了7次跋，光第一次南巡，他就提了3次，但是第5次南巡的途中没题，回宫后，又立即题了上去。
地方官居然献伪作
每次南巡行李箱内的作品，都会随着时间不断增减。出发前，他们挑选与行程相关的宫中旧藏，同时也将新献未及鉴赏的作品一并收拾。启程后，行李箱除了收入乾隆皇帝自己沿途的书画创作，也有各地官员仕绅进献的。皇上龙心大悅也会回赠，一路上，行李箱中的书画数量便涨涨跌跌。
宋 黄庭坚《书寒山子庞居士诗》局部
此作为黄庭坚谪居四川时留下的晚年杰作。乾隆皇帝在隔水上书有一则后来当太上皇时期的题语：“双钩既伪诗更误。向谓上等，实错。”可知虽然之前视此为上等佳作，晚年却判此作为伪。卷上并没有留下乾隆皇帝其他题跋，然而根据他第二次南巡时于宝应御舟上作此卷临本时题道：“二十年前爱临山谷书法，置之久矣。偶得此卷，橅之不觉见猎心喜”，推测此卷应得于此次南巡途中。他还难掩兴奋地于舟中临摹。
传元 朱叔重《春塘柳色》
