陆帕对演员爱若珍宝。陆帕并不介意场务人员在他讨论时说话，但只要演员开始排练，他就严格要求绝对安静。
他始终鼓励演员：“我不想你们只是念台词，我希望你们能有所发挥，最好的准备就是提前写日记和独白，这样你们的脑海中就会有很多的台词和想法。不要写自己清楚知道的，写那些自己模糊的。你们的想法和我不一致，也完全没关系。”……
这位细心的家长，时刻守护着演员内心转瞬即逝的灵感幼芽。
第一天排练时，演员节奏非常缓慢，陆帕只在某个阶段会轻哼一声，提示继续，演员自由地寻找和建立，绝不会遭到打断。一场戏结束，陆帕站起来鼓掌，胡子眉毛都起舞了。第一阶段结束，他和每一位演员握手道别，感谢他们的辛苦工作。
第一次进排练厅，陆帕在景片之间穿梭揣想，果断要求布置和挪移道具。嘤嘤嗡嗡的想法必定冲撞进他的头脑，他像要临渊一跃脱掉了外套，但阴冷空气旋即又让他抄起道具褥垫裹在身上。
仅仅是外国女记者和酗酒者的邂逅，陆帕就能延伸出多条人生境况的线索，演员必须在角色、演员的本我、史铁生和他的人物这几重人格之间，在真实和虚拟模糊的中间地带精确地建立逻辑。
陆帕去过三次地坛，他在那里寻找史铁生目光驻留过的殿宇斜晖，树影风语，寻找着史铁生只和地坛独享的秘密絮语。
陆帕说：“我们把手伸进一个很深的袋子里，每一次拽出什么来完全意料不到！我们必须在放松而警醒的状态里，带着问题向前探索。”
▲陆帕导演接受天津大剧院专访
当陆帕亮晶晶的灰色瞳仁定定地看向我，好像深海里低回的耳语从四面八方包裹而来。这和史铁生平实文字里蕴藏的惊人感悟力一样，以悠远宁静抵达此时此刻。在这双眼睛里，人情世故人生百态，什么都隐藏不了，甚至他对剧本中隐含的情欲也作出了犀利又让人哑然失笑的诠释：年轻人不是直接说欲望，而是用冒险飞翔、探索未知、追逐理想这样气势如虹的大词。
哈哈哈，还有什么他不知道的！
文/向阳
▲陆帕导演接受采访
“我们不大可能再现上帝之娱乐的全部。上帝喜欢复杂，而且不容忍结束，正如我们玩起电子游戏来会上瘾。”
童年的创伤与情感的救赎
笔者：史铁生的苦难是显而易见的。也许在每一个人的生命中都有着某种看不见的残疾。你的残疾是什么呢？
陆帕：当一个艺术家生活在过于真实的世界里，他们每个人都具有某方面的残疾，只有这样也必须是这样，才能创作新的世界。
每个艺术家在童年都有受到过精神上或者身体上的伤害，他们成长为不同的艺术家都有特殊基因。里尔克诗歌就描述过童年的奇特经历会发芽生长。我童年的时候，最大的危机是恐惧和担心。
我的老师跟我妈妈说，我是个非常奇怪的孩子，总活在莫名其妙的梦想世界里，因为我跟同学们讲，一只公鸡带着一只母鸡，划着船去美国寻找理想……我这种做白日梦的学生一些老师不喜欢，但我妈妈理解我想逃避生活。
我的父母都是教师，我住的卧室就离教室不远，每天能听到各门课程，但又似乎充耳不闻。我很惧怕我的父亲，怕他打我母亲，只要我母亲没有睡觉，我就提心吊胆睡不着。我长大以后，对我所有爱的人，也一直充满担忧以至于失眠。我还经常梦见我杀了我的父亲，梦中的我和真实的我有着多重分裂。我母亲溺爱我，对母亲的感情是我沉重的负担。每次我出门离开，我母亲在身后说上帝保佑我，我那种压抑难受甚至转变为愤恨。我父亲虽然不打我，但对我施以精神暴力，所以我处处逆反。他让我学外语，他最看重德语，但凡是他让我做的事，我都坚决不做，所以造成了今天英语非常糟糕。他四十岁生的我，我们永远在吵架争论和矛盾冲突中，我和父亲都非常固执，绝不向对方妥协。当我四十岁的时候他去世了，我才开始学习德语，他以离去的方式重新回到了我的身上，我和体内的另一个我开始和解了。
笔者：好像你也有过自己的地坛，有吗？
陆帕：有的。我虽然和史铁生有不同的文化背景，但我完全能体会他的那种被世界遗弃后，只和地坛独享生命的感觉。小时候，当我父母焦灼地四处找我的时候，我躲在自己的秘密王国里——那是河边公园的灌木丛里，我有三四个这种地方，也像是被世界抛弃、只有我能独自享受的地方。
我把自己躲藏的地方想象成太平洋上的一个孤岛，叫尤斯路，我甚至发明了一种语言，用这种语言写这个王国的历史，残暴的权力更迭，杀伐覆灭……我在那里呼风唤雨，披荆斩棘，在那里我有很多个奇异的自己。
从事戏剧意味面临巨大的绝望
笔者：这种对于虚幻的向往导致了你以戏剧为终身事业，像史铁生的小说《宿命》一样不可逃脱吗？戏剧带给了你什么呢？
陆帕：戏剧使得我面对这些恐惧痛苦的时候，找到了力量，找到了救赎。这也是我很多作品里追求的目的。
如果让我重新选择，我宁愿选择当一名科学家，因为那才是让我逃避幻想，离开虚拟生活，回到现实的办法。
其实戏剧这个职业经常让我体验到绝望，每排一出戏剧，我都经历黑暗无边的绝望，都觉得无法完成我的创作，无法实现我的想法。这种巨大的精神压力是年轻导演不愿意去承受的。反倒是我在最初从事戏剧的时期，和团队一起为追逐梦想而自由创作，非常难忘。很多艺术家出了名，反倒停止了创造。他们像包裹着一层膜的怪物，很害怕丧失名誉，非常自私而孤独，变成了无法呼吸的僵化的奴隶，只记得自己的价格。
里尔克曾经说过，每个艺术家可以做的比实现的更多，换一样角度讲，每个艺术家比你们想象的做得更少。
笔者：史铁生在《合欢树》和《我与地坛》都写到他的母亲。这些情感在你的成长中能找到共鸣吗？
陆帕：我是独生子，很嫉妒有弟弟妹妹的人。有一次，我告诉父亲，母亲怀孕了，父亲用德语说，这太可笑了。我能感觉到，父母认为日子太艰苦了，希望我过得好，而恰恰是这种希望，让他们之间产生矛盾。我感觉史铁生是在母亲去世后写的这篇小说，地坛是他的伤口，因为他意识到，他一天天去地坛，从没想到母亲的感受。小说中有个地方提到，母亲对他和地坛的独处无限担心，说“看看书也好啊”，意思是就看看书，别做傻事。
这让我回忆起来我和我母亲之间无法言说的感情：我母亲的姐妹们都觉得她脑子不正常，嫁给我父亲这种脾气暴躁的人。我父母的婚姻不幸福，经常吵架。做父母的人都要扮演社会上的角色，他们极力向儿女掩饰自己的不成熟。有一次，母亲开车的时候，给我讲了很多她和我父亲的秘密，我很恐慌，我那时只有12岁。这些话让我多日心绪凌乱，尽管她之后绝口不提，也几乎不再和我聊天。我们装得若无其事彼此躲避，这里面有责任感，有爱，还有羞涩愧疚。
▲作家史铁生
