写意实境市场向好
陈半丁继承了以吴昌硕、任伯年为首的“海派”特点,又将其带到北京,在“京派”范围内逐渐变化,最终形成了与齐白石大写意相对应的小写意画风,世称“陈派”,影响深远。“陈派”之花鸟溯源青藤、白阳,同时对石涛、恽南田、扬州八怪等均有广泛涉猎。
陈半丁的山水画创作由“四王”入手,直溯宋元,师法古人,临古不辍。陈半丁一生钟情石涛,并颇得苦瓜和尚之奥妙。1930年代是陈半丁山水画创作的整合期,其主要特征就是以石涛笔意为基调,同时融入了宋元诸家诸法之长,作品既有宋元的高古意趣,又有明清的笔墨韵致,形成了一种更为疏放、苍润、古雅、简约的个人风格。1950年代之后,陈半丁的山水体现了他对于虚境的追求。这些作品看似在写实景,其实在用笔上已与此前有了较大变化,画风更加灵动、浑融,将现实的大山大水,化作大写意的水墨艺术语言,以表达自己对自然的独特理解和艺术理想。
陈半丁早于1956年就在北京举办个人展览,与齐白石齐名。事实上,早在民国时期,陈半丁的作品在市场上就备受追捧,不仅流通好,而且画价甚至还高于齐白石作品。其与齐白石合作作品,在拍场上均有较好表现。如其与齐白石合作的《富贵长青》立轴,曾作为国礼由毛泽东签名赠与印尼前总统苏加诺。苏加诺去世后,此画辗转流回中国,在2005年北京翰海春拍上以2035万元高价成交。2011年北京荣宝春拍中,陈半丁、齐白石合作《花鸟四屏》以324.8万元成交。2014年北京翰海春拍上,齐白石、陈半丁作《搔耳图》以1265万元成交。
近年来,陈半丁的作品价位有所提升。陈半丁属于高寿画家,其存世作品较多,解放以后,他的作品基本上在北京画廊上出售,并有许多作品流往香港。上世纪80年代初,其作品在香港每幅仅售数百港元。到上世纪80年代中期,陈半丁作品开始出现在拍场上,价格多在数千港元一幅。上世纪80年代末,陈半丁作品价格出现上涨,如1989年其《长松山居图》在香港以5.72万港元成交。