“这本书里面已经显示出马尔克斯的天马行空迷宫一般的语言,他特别有幽默的味道,他的语言经常容易往复,像流水一样往前走。但是《一个海难幸存者的故事》这本书压住了,比如当鲨鱼蹦到筏子那一瞬间,对于故事而言是非常好的打开机会,但是马尔克斯把它压回到日常的叙述里,就是以你怎么小便、你怎么样处理这样的鱼,他写的非常琐碎。”梁鸿说,“他还是有记者最基本的细节的把控和控制的要求,马尔克斯用特别简练的笔法讲一个人面对庞大自然的时候,人的那种本能。
“从这本书再看《百年孤独》,再看他的短篇小说,比如《世上最美的溺水者》,他喜欢那种海的意象,在狂风暴雨里面他总能找到安静的片刻,包括这本书里面马尔克斯花很多篇幅写大海的云彩,大海早晨的状况等。第一人称的叙事,有时候看起来好像是很容易把握的一种视角,也比较方便,但是对作家的要求还是挺高的,就是你怎么样不脱离这个人物本身。”梁鸿说。
随着拉丁美洲作家加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖的消息传来,此前就一直关注拉美文学的中国文坛,掀起了轰轰烈烈的拉美文学热。寻根文学、先锋派写作应运而生,文坛面貌为之一新。