而不能忽视的是，藏民们走上的这条路早已不是他们的祖先曾经跪拜过的路，虽然还留存着气息与痕迹，但在他们身旁不到一米处飞驰而过的车辆提醒着我们，这群人在现代社会中，是一群多么突兀，也是多么独特的存在。在藏民们眼中，似乎只有2000公里之外那虚无缥缈的目的地，那座神山冈仁波齐。身边巨大的发动机轰鸣声，就像是被过滤掉了一样，从来没有存在过。与之相对，他们却会默默停下，让一只虫子在自己身前走过。
张杨的镜头是冷静的，他平实的记录，抛弃掉了电影应有的精致质感，和这段旅程的风格保持高度契合。我们常常能看到，在全景中同时框住了如同蝼蚁一般蜗行的朝圣藏民们，和远处的钢筋水泥铸成的机械化工厂，张杨用这样的镜头来提醒我们，这一切，都是发生在同一个时间同一个地点。
在埃曼诺·奥尔米获得金棕榈的名作《木屐树》中，导演用平实的近乎伪纪录片一般的笔触，描绘了十九世纪末期意大利北部贫困农村的众生相，生活流的拍摄，非专业演员的加盟都让影片有着最质朴和粗粝的影像质感，同时也做到了贴近生活的极致。
在赫尔佐格的《陆上行舟》中，导演让摄制组在泥泞的土地上拉动了一艘游轮，让这部电影成为了史诗之作。而当看过描绘《陆上行舟》拍摄过程的幕后纪录片《电影梦》之后才惊觉，拍摄这部电影的故事，已经成为了一部史诗。赫尔佐格用5年的时间深入秘鲁亚马逊热带丛林，这种近乎疯狂的行为，实在伟大。
而张杨在1991年就深入藏区，流浪3个月，早在那时就在心中暗自下定决心，要拍一部磕着长头去朝圣的电影。从那以后，23年过去，张杨终于带着摄制组回到了这片土地，没有剧本，只有一腔执着的信仰。用一年的时间，《冈仁波齐》终于完成。在这一年的时间里，剧组跟着一组真实朝圣的队伍，同吃同住，在他们的生活中挖掘故事和人物，边走边拍，是一部用纪录片手法拍摄的剧情电影，这也就不难怪影片中呈现出的伪纪录片质感了。
