如果角色仅仅是个性不同，观点立场近似，是无法将戏剧本身的效果推至最大化的，这是当下以小团体为主人公的电视剧、网剧最突出的问题。
不同的经历、身份背景结合不同的个性必然引发对同一事件差异性的观点，但在当下大多数国产剧中，团队“和谐”绝大多数时候都意味着观点的近似性。
值得注意的是，组队形式如果是劳资关系，强调理念认同，成员观点近似无可厚非，但若是建立在“友谊”和共同目标上，没有强力纽带维系关系，能够引发戏剧冲突最简易方式就是设置不同角色观念上的争议——没事时可以找事，有事时可以平事。
《寻人大师》中也并非不存在角色与角色之间的立场冲突，但核心矛盾永远只有一个，那就是为了钱。反复就这个矛盾点进行展开很容易让故事变得乏味。
坚持两集讲完一个独立小故事的《寻人大师》很快就进入了模式化的阶段：发生社会事件；团队中一人或多人插手；团队全员跟进；讨论社会民生热点问题；寻人破案；团队用自己的善意促成皆大欢喜的结局。
故事中蓄意促成林元素与樱霓、周期与夏骨朵两对情侣，但在寻人破案的过程中，对角色之间的情感缺乏铺垫，人物之间的关系一直处在不温不火的阶段，几乎停滞不前。对于各个角色的过去，除了林元素的父亲消失、丘陵的前科问题构成悬念，其余角色能够挖掘的信息十分有限。
付嘉饰周期
通过角色简介，观众不难得知，长时间与现实脱节的国产电视剧已经搞不懂职业界限在哪里了，一个娱乐记者写社会新闻、财经新闻，保险公司职员介入股权纠纷（并被视为公司业绩）……
除此之外，各个角色违法乱纪的程度也不亚于那些需要处理的问题社会成员。剧中的警察肆意泄露未结案件信息、服务业从业者随便将客户信息告知给认识的人……
剧中观点性的讨论和剧情结合的紧密程度有待提高，许多场景完全就是为了进行讨论强行给各个角色安排观点雷同的台词，这种强行插入的讨论由于并不处于完整的因果逻辑链条中，因而往往缺乏力度。
《寻人大师》身上存在着国产电视剧行业的通病，从基本的剧情结构、人物设置到台词，问题都很多，但它也是有优点的。
今年60岁的刘能风是重庆市级非物质文化遗产项目大足石雕的代表性传承人。刘能风家住重庆大足北山石刻附近，从小就和石像“打交道”。“很多石刻的位置、造像的特征，都深深地印在我的脑海里。”
