《寻人大师》开场用镜头语言而非旁白、画外音、人物内心独白讲故事，第一集开场之后并没有太多的台词，部分台词甚至用来串联场景而非用于体现场景本身。
男主角的贴膜主业暴露之后，在作为营业场所的市集上，包括该集事主在内的所有主要成员都通过事件的巧妙串联出现在观众的视野里——身份不同的各个人物出现在市集场景中的合理性在所不问，镜头语言的使用是非常值得肯定的。
樱霓虹找林元素贴膜，她的硬币击落了周期的无人机，无人机砸到了夏骨朵，捡硬币时周期被丘陵踩了一脚，镜头并非一气呵成，但这里的镜头语言却给整个场景注入了流动性。
把国产剧的标准降到正常水准以下，这种受过专业教育就应该能拍出来的场景本应该是电视剧制作中的常态，现在反而变得十分罕见了。大量电视剧中场景切换与人物出场方式大多是特写，又见特写。电视剧制作者们，让观众看到你们的专业技能和职业态度好不好嘛！
客串演出阵容（部分）
《寻人大师》的监制兼总编剧白一骢被称为“网剧一哥”，跟“网剧一哥”搭边的过往作品水平在所不论，能召集一种更有经验的熟脸给几张新面孔做配戏，“一哥”在网剧界的号召力是不容置疑的。不过这些熟脸对于年轻一代的观众而言，并没有什么号召力，受制于角色设置和戏份配置，有经验的“老演员”能够发挥的作用同样有限，除了贡献宣传噱头，并不能给剧集本身带来实质性的增色。
平台自制剧省去出品方寻求平台的环节，只需要把作品销售给观众即可，如果说影视公司需要设置诸多卖点赢得平台的青睐，那么平台自制需要的就只有打造一部有质量的作品。政策随时可能变动，仅仅靠剑走偏锋博观众眼球并不能够保证平台自制剧长久地、稳妥地规避政策风险，追求作品质量才是平台自制剧得以被观众看好、得以长存之所在。《寻人大师》之后，平台自制仍需加油！
今年60岁的刘能风是重庆市级非物质文化遗产项目大足石雕的代表性传承人。刘能风家住重庆大足北山石刻附近，从小就和石像“打交道”。“很多石刻的位置、造像的特征，都深深地印在我的脑海里。”
