电影、音乐、运动、K歌……太多的娱乐选项，早已把戏曲挤到了货架的边角。微信语音六十秒的时代，那些一个字都有可能拖着韵逶迤唱足一分钟的戏曲，似乎与人们的耐心值越来越格格不入。即使各大剧种、各大院团已经有意识地极力培养，戏曲观众特别是年轻的戏曲观众，数量依旧叫人叹息。
武戏演员的境地，又更艰难得格外叫人叹息。
不管是因为文人写戏不爱武风，还是因为好武戏演出难度高而逐渐被束之高阁，今天的舞台上，我们能见到的以武戏演员为主角的剧目，相比数量庞大的文戏，实在少得可怜。更多时候，武行只是作为调剂点缀，以龙套身份出现。在相当漫长的时间里，季灵萃和她的武戏伙伴们夏练三伏、冬练三九，还要小心不让自己受伤影响演艺生涯，可真站在舞台上，却往往只能在聚焦光圈以外，连在演员表里都只能几人甚是十几人分享一个面目模糊的“本团演员”署名。
她说自己是幸运的，婺剧是个文武并重的剧种，一路走来也遇到许多“贵人”，早早就有了担当主演的机会。事实上，武戏的主演又哪里这样好当，既要唱功当得起主角，武功也要经得住聚光放大的考验。没有过硬的功力，再伯乐的“贵人”也不会无缘无故给予青睐。
对更多她的武生同行来说，机会难求才是更真实的景况。出彩的武戏剧目本就不多，一旦要演，又需要默契的对手搭档和营造声势的配角，不管是大场面热闹火爆的，还是小场景拳脚精妙的，一部引人入胜的全本武戏最少也要8位武行演员参与，阵容要求高的，如去年轰动圈内的《雁荡山》，更是需要汇集上昆浙昆两个大团的武生，这无形中提高了剧团演出相关剧目的门槛和成本，让“势单力孤”的武戏演员们只能望洋兴叹。偏偏戏曲走低的热度，又让武戏演员们即使算上跑龙套，上台机会也依然历历可数。这样的现实下，如今的他们远远比不上老一辈艺人们有丰富的舞台经验积累——而这也大大影响了演员们技术的稳定性，增加了演出受伤的风险。
常年得不到重要角色、远离舞台中心，就难以打出名声、获得关注；没有关注和支持，就更难得到靠近舞台中心的机会。与这个恶性循环相对应的，是武戏演员们微薄的收入和尴尬的地位。这与他们日复一日付出的汗水甚至鲜血完全不成正比。
从这个角度来说，作为多次技惊四座又自带性别话题的女武生，季灵萃确实已经比大部分的武生演员们幸运。
今天的我们真的再难被戏曲、被武戏吸引吗？仅说去年一部《雁荡山》，多地几次演出，场场爆满、次次掌声喝彩震天，答案就已不言而喻。京剧女老生王珮瑜说，在她看来人分两类，一类是爱京剧的，一类是还不知道自己爱京剧的。寥寥一言，振聋发聩。
沙国良、沙国栋排练《雁荡山》
