六七十年代由于受到政治迫害，书画创作受到限制，但仍然抓住条件坚持画画，如这一时期创作的《毛泽东诗意图》系列。
七十年代后期，书画创作开始增多，1977年在井冈山写生期间，创作了《井冈山五哨口》。
陆俨少 《井冈山哨口图》局部
八十年代随着写生、创作交流活动的增多，往来于全国各地，并为国家和地方创作了大批大尺幅的装置画，如为北京中南海所作《层峦暖翠图》等。
八十年代，随着“勾云、画水、留白、墨块”等技法的成熟，“陆氏山水”面貌日臻完善。已入晚年的陆俨少先生仍然致力于山水画的创新求变，如在绘画色彩上借鉴西方材料，力求衰年变法。
陆俨少 创新画 1984年
陆俨少先生在致力于山水画的同时亦着力于人物画和花鸟画。在中国画的学习上陆俨少提倡“兼善”，主张人物、山水、花鸟三科相互借鉴。陆俨少人物画最早受冯超然影响，学改琦、费丹旭一路画风。
1950年去上海与同门汤义方学习现代人物画，并一同创作连环画，1951年参加上海文化局举办的连环画研究班，此后五六十年代，陆俨少创作了大批人物画创作。不同于以西画入手的人物画家，陆俨少所画人物更重视以书入画，强调笔墨表现，并注重借鉴取法唐宋人物画技法。
陆俨少《拾粪积肥》1950年代
