这就需要请教专家了。我们联系上丹·弗雷德金(Dan Friedkin),他手里有六架“喷火式”战斗机,还是位优秀的飞行员。我们还请他介绍了各种飞机的不同特点、飞行要领、重力作用。
如果是用电脑做的飞机来拍空战戏,往往会有了视觉上的效果,却违反了物理上的原理。而我们想要做到的,就是让观众体验悬念,让他们感受到空战的真实危险。追逐敌机时,你该如何斜侧机身:想要击中目标,瞄准时就必须有提前量,要瞄在目标的前方,还要考虑风速对子弹的影响。
片中坠毁的所有战机,都是按计划完成的。此前有谣言说我买了一架古董飞机,拍摄时坠毁了。实情并非如此,遇上剧情需要飞机坠毁的时候,我们都会复制一架模型。
虽说这是我从影以来所拍摄过最复杂的空中戏,但实话实说,我以前也接触过这类工作,例如2012年的《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》(The Dark Knight Rises)。我认识那些飞行员、航拍摄影师,我知道要怎么做。至于地面上的动作戏,那我就更不在话下了。反倒是船上的戏对我来说是破天荒头一遭,带给我很大的挑战。
我们想要如实再现那些船只沉没的可怕场景:整个撤退过程中,牺牲的船只超过230艘,其中包括六艘英军驱逐舰。有不少次,我自己都忍不住会想:“我没有金刚钻,却揽了瓷器活。”最多的一天,我们在海上安排了多达62艘船只进行拍摄,这远超我以往的拍摄经验,甚至很难说电影史上有没有过这样的场面。那真是让人有些发怵。
我还找了些有经验的导演咨询,有斯皮尔伯格和朗·霍华德,他们都曾在开放水域拍过戏。从他们那里,我得到了一些很棒的建议。他俩都认为,在船上拍摄,最好用手提摄影——哪怕我们这次用的是IMAX摄影机,因为摄影师自己能针对风浪颠簸做出平衡。结果证明,他们所言非虚,这确实是个好办法。
马克·里朗斯(Mark Rylance)演的是个参与救援的平民船主,和他说戏的时候,我提到的关键就是,他必须对船只本身有完全的了解,要亲自感受舵柄。这些最直观的因素,能帮助我们更好地理解他这个人物身上所散发出的伟大人性。
而诸如汤姆·格林-卡尼(Tom Glynn-Carney)和菲昂·怀特海德(Fionn Whitehead)等年轻演员,则对拍摄中所需面对的身体上的各种挑战跃跃欲试。站上海滩,跃入水中,这些体验对他们来说,都非常关键。他们也确实十分投入,一举一动都和当年的士兵如出一辙。
肯尼斯·布拉纳(Kenneth Branagh)演的是位高级军官,负责监督大型船只的人员运输。他演得相当投入,明明离家已那么近,却无法将士兵平安送回,那一刻的真情流露让我动容。他自己也做导演,所以很能理解拍摄过程中的各种难题。我们拍摄时用到一条防波堤,它由海岸伸出一公里,延向大海。这意味着,当你在防波堤那头拍摄时,距离你最近的厕所,要走半小时才能走到。肯尼斯就那么憋着——为了女王和祖国。
正式开拍后那几天,碰巧遇上相当恶劣的天气条件,绝大多数电影剧组,想必都会先暂缓拍摄。但对我们来说,看看那些冲向海滩的漂亮的水沫,真可谓是天赐良机。总有人和我说,电影圈里人尽皆知,诺兰运气好,常能赶上好天气。此言谬矣。在天气这件事上,我常走背字。只不过,我的人生哲学就是,尽量坚持下去,做人要乐观:碰上天气真的很糟糕的情况,那就先拍坏天气的戏,总之绝不要停工,只要没有安全问题,不管什么条件都要拍。
这几部获奖的热门大片中,《三块广告牌》正在影院热映,《水形物语》3月16日马上要和观众见面,《敦刻尔克》、《至暗时刻》、《寻梦环游记》、《银翼杀手2049》都是去年院线上映过的片子。