而当年在布鲁塞尔上演的歌剧《奥菲欧与尤丽迪西》中，被实时拍摄并参与演出的昏迷中的病人，事实上正是这部作品的主角。观众花了很长时间时间才意识到，发生在荧幕上、舞台前的事情并非全部都是虚构。
而卡斯特鲁奇这几年最令全世界瞩目的作品，当属2016年10月川普上任之时，他在林肯纪念堂——美国第一座国会大厦、首任总统就职地、权利法案签署地上演了他的《裘力斯·凯撒：断片》。在这部莎士比亚的名剧中，古罗马统帅安东尼将罗马平民煽动成暴徒。而在卡斯特鲁奇导演的45分钟表演中，安东尼成为了绝症病人，他通过切开颈部的气管，发表了著名的“朋友，罗马人，同胞”宣言。
以下是今年6月罗密欧·卡斯特鲁奇和中国戏剧人交流的内容：
在荷兰艺术节上演的《美国民主》中，卡斯特鲁奇除了导演，又一次自己设计舞美、服装、灯光，整出剧用了四层纱幕，舞台呈现在美术角度而言，每一秒钟都堪称艺术杰作。
但在各种超乎想象的舞台意象之外，《美国民主》也存在着碎片化和轻文本的观感。在和中国戏剧人交流的过程中，卡斯特鲁奇解释了很多自己创作中的思考，也谈及了一些他自己的戏剧观。
当被问及，在他的作品里，文本是否不再那么重要？他充满了作品的舞台意象，是否就是他的戏剧本身之时，卡斯特鲁奇并没有直接回答，他只是说，“我觉得对我来说，最重要的是观众本身的体验”。
关于如何走上戏剧之路
当我还很年轻时，我最初在大学是学农业的，有关植物学的，但后来我发现我不适合那条路。于是就转到了另外一个领域。我看了很多艺术史的书，转向了美术史和艺术史。之后我去了博洛尼亚美术学院学习，和一些朋友在那里创作作品演出。慢慢地，那些作品越来越接近戏剧作品。然后，戏剧就成了我终生的职业和终生的追求。
