“因为他创造一种融合戏剧、音乐及造型艺术的戏剧语言的能力，因为他的戏剧再现中创造的世界达到了梦幻国度的境界。也许这是对一部戏剧作品的最高赞扬，因为他创造了一种舞台再现，来再现如梦魇般不可再现之物，因为他让我们产生怀疑，继而以看似无害的戏剧场景质问我们，让我们发觉每一张羊皮之下，都是一头狼，或一百头、一千头。因为他将我们带入平行世界，又重返现实世界，并发现他们已然改变。因为他能提升我们，又裹挟我们在他的故事里，时常让我们忘记身处剧院。因为他的名字已紧紧地和艺术靠在一起。因为通过创作和艺术再现，他让意大利在20世纪末和21世纪初成为国际性参照，因为在他三十年多年创作生涯之后，作品的创作依然鲜活如初。因为他岩浆迸发一般的新舞台语言，对于后辈而言，是巨大的灵感来源。”
如果没有看过卡斯特鲁奇的作品，这样简直“溢美”的颁奖词，确实是很难理解。
但至少有一句重点：“他创造一种融合戏剧、音乐及造型艺术的戏剧语言”。
作为欧洲最具影响力但也有最富争议的导演，卡斯特鲁奇的作品挑战了传统的戏剧经验，甚至可以说创造了一种新的戏剧形态。
荷兰艺术节节目总监安妮米卡·科伦杰斯和卡斯特鲁奇相识合作多年，她在提起这位艺术节的“老朋友”时说道，21年前，当卡斯特鲁奇第一次亮相荷兰时，他的美学呈现和当时观众对戏剧美学的理解是非常不同的，对当时的观众造成了巨大的震惊。但一直以当代性为追求的荷兰艺术节认为，这或许就是一种契机，可以让观众慢慢接受一种新的艺术呈现方式。
与这种独特美学相随的，还有卡斯特鲁奇在哲学问题上的独特思考。他在作品中运用大量富有象征和隐喻的意象，最后构成了他的“意象派戏剧”。也许正因为此，让他在欧洲大陆和西方世界广为推崇。
