《河神》的形式美学就是这部剧唯一的亮点，也是当下影视剧中难能可贵的东西。
审美比起凑演出阵容、买入热门版权这种靠钱靠关系就能搞定的事要难得多，审美不是靠钱堆出来的、不是靠人教出来的，更不是一朝一夕能够养成的，它是若干年的价值观、经验、专业知识相结合的产物。
而一部影视作品的整体审美是许多人个人审美加成的产物，任何一个环节出现偏差都会出丑。
追求形式美学没有什么不对，甚至难能可贵。但毕竟影视作品不是平面设计，光有形式美，内容上过不去，得出来的结论仍然是“不好看”。
这里“不好看”不是视觉层面上的，而是内容层面上的。
李现饰郭得友。
《河神》以河神祭典上发现漕运商会会长尸体正式揭开故事的序幕，男二号丁卯为了查清父亲的死因加入警察队伍，并投在“老河神”门下，和男主角郭得友成为同门师兄弟。
然而查清漕运商会会长死因的动机虽然直接促成了两个男性角色之间建立联系，但完成这个任务后就变成了一条暗线，主要角色们卷入的案件虽然最终指向的都是解决会长死因的终极谜题，但整体上与主线情节缺乏密切的联系。
也就是说，《河神》构建故事情节的方式不是层层递进，而是兜一大圈子最终再绕回来。这意味着它必须靠抛出尸体、抛出多具尸体、抛出死状异样的尸体保持对观众的吸引力——这种强刺激保持强度的能力十分弱，难以长期维持对观众的吸引力。
故事搭成一个松松垮垮的花架子，人物行为逻辑和性格特征也难以做到个体统一、个体之间有区分：留洋公子没文化，江湖痞子太朴实，三脚猫大神无灵气，官家小姐缺气场。
人物单薄，只能停留在片头配上青春面孔背诵关键词的层面，连串成人物摘要的能力都没有，更不要提彼此相扶相持成就一篇行云流水的论文了。
影视剧和论文其实是有共同之处的，形式是一方面，不仅得有而且还很重要，但光有形式，内容经不起推敲琢磨更是不行的。
《河神》的班底基本上都是科班出身，物理化学基础不行，想要毕业的话论文总还是写过的。片头摘要做得好，后续的正文写得不错才真配叫好哇。
