标题党，好不好？不好。唐诗标题大多简短洗练，《山行》就是《山行》，《登高》就是《登高》，当然虽然也有《至德二载甫自京金光门出间道归凤翔乾元初从左拾遗移华州掾与亲故别因出此门有悲往事》这样的，但洗练隽永是主要的。乐府诗题也大都是美的，隽永的。
不过也别光骂，也要看到，这是信息的载体变了，传播方式变了。编辑之间的竞争激烈了，他们必定要牺牲一些格调，在标题里出现更多信息，换取更多关注。这是一种潮流，虽然是无奈的潮流。所以有人说短标题已死。
至于我自己，不喜欢这股潮流。我自己在努力地写一些短标题。比如《张三丰的孤独》《打老虎》《哭董卓》之类。
金庸武侠
“在更高明的小说，好人也会不喜欢好人”
Q
提问（许淑奇）：金庸武侠里，《神雕侠侣》往往被视为《射雕》后传，但是主角不再一样。有一个很大的疑问，为什么两本书里面黄蓉的形象相差这么大？前面还是古灵精怪智计百出的活泼少女，后面怎么就变的特别思想顽固了呢？有没有金庸为了龙杨形象和情节设计刻意去丑化黄蓉呢？
六神磊磊
我倒觉得《神雕》里的黄蓉很成功。
只说一点：在很多不高明的小说里，好人只会不喜欢坏人。但在更高明的小说，比如金庸的小说里，好人也会不喜欢好人。
黄蓉是“好人”，杨过也是“好人”，但是黄蓉这个“好人”就是忌惮杨过这个“好人”。这难道不才是我们生活的真实和常态吗？
你读《射雕》，是以郭靖为中心人物的，你的感情都投向郭靖。黄蓉事事为郭靖考虑，你就开心，觉得她去折腾穆念慈也是“古灵精怪”。可到了《神雕》，主角变成了杨过，你的感情都投给杨过了。而黄蓉仍然事事为郭靖计，防备杨过——这恰恰是作家成功的地方，让每一个人物的动机都真实可信，他们关心的永远是自己爱和在乎的人——这时你就会对她反感。
