2015年Piano Circus演出
他真正让我钦佩的是，他曾说过这样一段话：
古典音乐确实是一种特定的文化现象，在今天多少成了一种博物馆文化，人们天天研究怎么去保存古典音乐的传统，古典音乐也经常被视为陶冶情操的手段。这就意味着，你得有充分的智力，才能听得懂这种音乐。如果到音乐厅里听音乐会，你的言行举止都得规范化，听从“乐章之间不能鼓掌之类”的规矩。当古典音乐成为提升社会道德的手段，尤其在上世纪成为区分智商等级的指标，这就成为一个严重的问题了。实际上，这一切都跟音乐、声响本身无关，而只是跟音乐周边的文化相联系。
在我看来，更为健康的音乐文化结构，应该跟今天的许多当代艺术馆学习：同时展示新旧艺术，让现代与传统的作品互做比较与对照。在过去的 15 年里，不少音乐人都在做类似的事情，比如很多电子音乐、舞曲、摇滚乐，都开始跟古典音乐接轨。很多音乐诠释者，也逐渐对不同类型的音乐张开怀抱。
（2015年的爱丁堡国际艺术节，他接受了外滩画报的采访）
扎实的古典基础和开放的心态，让他对开拓新的音乐形式很感兴趣。所有人都知道改编经典是一件冒险的事情，要是改编得不好还会被扣上更多的骂名。但是Max的改编版本出来之后直到今天，我还没有见过有人说它不好。
初版是与著名小提琴家丹尼尔·霍普（Daniel Hope）和柏林音乐厅室内乐团合作录制的。Richter丢弃了75％的原始素材，时间缩短到44分钟。专辑第一首是《春0》，可以惊喜地发现，那条洗脑的旋律已经被尽可能地弱化。单独区分出来的这42秒，可以看做是整部作品的序曲，平缓地引人进入他的语境。
