您可能从来没有在大型广告牌或时尚杂志上看到过她的名字，也许她的名字最终没有成功转化成一个时尚帝国。但她是二十世纪里最具影响力的时装设计师之一，曾经在巴黎拥有过最大的工作沙龙，雇用超过180个巧手匠人，当选过十年以上巴黎高级时装公会的主席。
她的同行对她钦佩至极，（ Christian Dior 迪奥先生说过，「她所创造的一切皆为杰作。」，而 Hubert de Givenchy 纪梵希先生称她的作品「美丽到令人疯狂。」 ） 。她对新生代时装大师，如Azzedine Alaïa 阿瑟丁·阿拉亚、前代LANVIN 总监Alber Elbaz、山本耀司、Sophia Kokosalaki 索菲亚·可可萨拉齐、Haider Ackermann 海德·艾克曼等的影响都从他们的作品及访问中得以窥见。她的作品目前似乎都只是继续存活在众设计师的心中。
她的名字是Madame Grès，格蕾夫人。
Madame Grès by Crespi 1949
然而那不并不是她的本名 — Germaine Émilie Krebs 于1903出生，在一个的巴黎的中产天主教家庭。她从小得以与家人们出门旅行，这令她对异国情调及各国美术等对充满好奇 。她特别醉心于着迷于古罗马和古希腊风格的雕塑，于是长大后决心接受培训为雕塑家。可是在她师成后，因为家人认为雕塑家不是一个可以衬托好淑女身份的职业，得以放弃其梦想。
在一个家庭朋友的帮助下, 她开始在在二十年代大受新女性欢迎的高级订制品牌Maison Premet 里当学徒，在那里修得各种造物手艺，并短短的7年内成为Premet的首席设计师，把Premet的设计已远销往欧洲及美国。
在1933年Germaine把她的名字改成 Alix，并与儿时的朋友Juliette Baton一起另组高级订制工作室，名为Alix Baton。这一合伙关系在短暂的时间里，因金钱上的麻烦不欢而散。也有谣传说因Juliette嫉妒 Alix 的才华而令其关系出现裂缝。
右 Alix (MadameGrès), photographed by George Hoyningen-Huene, 1937; 左 Madame Grès draping a dress, photographed by Boris Lipnitzki, ca. 1935在Alix Baton 时代 Alix 的模样
不能怪世间会有如此猜测 ，当时Alix 刚好研发出了一种新颖而非正统的制衣方式（起初因为受邀去为一古希腊主歌剧设计服装）。在此之前，西方的制衣一直都遵循一贯方式，于紧身上衣上加上罩裙等分片缝制。从雕塑家的角度出发， Alix 成功试验发展出一种新方式 ——不剪布，用一幅布去褶、扭、捏， 于真人模特或定制人体模型上慢慢把布料转化成贴身却不拘束的的衣装。这种独特复杂却自然的礼服，仿佛似是从希腊女神身上刚脱下来似的。
「我用我的手与大量的面料去雕塑, 就如一个雕塑家用她的粘土... 面料有自己个性与生命，通过触摸它， 与其沟通，我知道我想要用它来做什么，但我不能逼布料去做它不想做的事。」 她这样形容自己的独家绝活。
