右 dress 1937 by Alix (MadameGrès), MET; 左Alix ( Madame Gres ) Dress Lud, 1938 - Photo by Horst P. Horst
在这些礼服发布之后Vogue巴黎与L'officiel 等业界指标都如获至宝般同时称 Alix 为［聪明的艺术家］ ，同时开始借用她的作品去拍摄大片。在30年代后半她与一众女性设计师成为了炙手可热的设计师；比如说有Gabrielle Chanel 香奈儿、Jeanne Lanvin浪凡、 Elsa Schiaparelli夏帕瑞丽、 Madeleine Vionnet薇欧奈…还有Alix Kerbs。当别的名字仍然活跃于时尚天桥之际Alix 为什么被忘记了呢？
这可能与她在职业生涯中换了几个不同的名字有关 。在巴黎于二次大战沦陷前，她嫁给了一个名叫Serge Czerefkov 的俄罗斯画家，还带着一个刚出生的女儿。据说她被一个朋友背叛，举发她有犹太血统，令她不得不逃到法国南部。她的丈夫却只身逃到大溪地，然后再没有回来过。 （ 像很多法国艺术*咳gaugain咳*家一样在大溪地养了大量的情妇，其发妻却在经济上一直支持他直到他七十年代去世 ）。在1942年, Alix 和女儿回到巴黎。她改变了造型（ 裹起了头巾，因为她在南法找不到一个好的理发师，从公众再也没看过她的一根发丝） ，也同时也开展了一个新的身份，重新开辟了工作室， 并正式把品牌命名为格蕾夫人Madame Grès。 "格蕾" 是她丈夫于画作上的署名。
Portraits of Mme Gres in headwraps
又或者与她超级内向的个性有关。她自称为工作狂，「我就是上班和工作， 当我没有睡觉的时候，我就是在做衣服， 这就是我生活的全部。」她会在工作时把自己与外界隔绝好十几个小时，直得她自己觉得满意为止。据说她与当时大部分女性设计师不同，她从不去参加派对。她讨厌镁光灯，也不习惯成为焦点。有时媒体不得不送肖像画家，而不是摄影师去进行访问。
她既害羞又矜持， 但她从不软弱。她的工作室是在纳粹占领巴黎期间获准经营的极少数之一；她的礼服深受世界各国妇女的喜爱，连纳粹军官都希望她为他们的妻子做礼服。她不仅拒绝了，还向他们高高的举起了中指，策划展示了一系列全以红色， 白色和蓝色，法国国旗的三种颜色而创作的礼服,。当然，她的工作室在这次展示会之后被强制关闭了， 但事后她在1947年因英勇抵敌而被由法国政府授予荣誉骑士勋章。
Madame Gres French Flag dress shoot in 1951
她相信身体的每一部分都有它的美，不应该太刻意的修饰。这与40与50年代一般的流行趋势 ，例如DIOR迪奥的NEW LOOK都为背道而驰。然而她的名单上的数量客户却稳健上扬 — Madame Grès 的模特们仍然记得她的衣服让她们觉得自己非常性感，却仍安逸舒适，行动自如。流行趋势在她的字典里从来都没有一席之地。她的设计有着统一的美感，以自己的方式每每进步，熟悉却又千变万化。
