残存的画面，直径大约还有13厘米，画的山水景观是那样的与众不同，让人马上想到了杭州的西湖。画面中作为背景的是一大片水域，水中间有一条横贯东西的长堤，长堤上有四座拱桥。如果不残的话，长堤上估计有六座拱桥。这不正是西湖中有六座桥的苏堤吗？
“苏堤”是北宋大文豪苏东坡当年在杭州做太守时，疏浚西湖，以湖中葑泥堆砌而成的一条堤。这条堤横卧西湖中央，可供游人行走。全堤设置六座桥，以便两侧湖水流动和游船过往。堤上则种植桃树和柳树，每逢春季，桃红柳绿分外妖娆。苏堤从南宋起就是游人十分喜爱的游春景点，有一个好听的名字叫“苏堤春晓”，位居“西湖十景”之首。明清时，“苏堤春晓”仍是西湖最有名的景点之一。瓷画作者以它代表西湖美景，不失是一个明智的选择。
“苏堤春晓”这样一个著名的景点，在小小的瓷盘上应该怎样展示呢？细看画面，我们能发现作者有许多巧妙的安排。
首先，着力刻画了游客人物。残缺的画面中有四个点景人物，从左到右，第一个人在悠闲踱步，第二个人在策杖行走，第三个人在信马由缰，第四个人在驻足观望。这不同的人物，显示出游客有不同的年龄、身份和游湖方式，很有代表性。这样的游客人物，其实有暗示游人如织的作用。
其次，突出地画了堤上的桥。作者画的桥有些过于夸张，桥的跨度甚至比桥与桥之间的堤身还长。这是有意为之的，因为六桥是苏堤的主要特征，人们看到夸张的六座桥就会联想到这是苏堤。同时，夸大桥的存在，也有利于展示每座桥上游客的形象。
其三，强调桃、柳两种树。瓷画虽然缩短了苏堤堤身的长度，但堤上独特的桃树、柳树仍得到充分的展示。这两种树是“苏堤春晓”景观的又一重要特征，所以每一段堤上都画着盛开的桃树和柳树，使得全堤充满了春的气息。盘子的下端有一些湖岸边上的树冠，细看也是桃、柳两种树，进一步加强了画面是春天西湖的印象。
最后，湖中有两条船摆在显要的位置。古代游西湖，最有味道的应是游船的使用。瓷画画面中这种带篷盖的小船，可以打开篷盖赏景，也可以关上篷盖遮阳蔽雨，特别适合游客在湖中泛舟游玩。因此，画上这样的小船，可把“苏堤春晓”景色衬托得更加美妙。
从上面四个方面看，整幅瓷画都是围绕着“苏堤春晓”这个主题来做文章的。由于细节选择精到，布局繁简得当，从而画出了一幅很有个性特点的风景瓷画。
明代大约从成化开始，随着园林文化的兴起，瓷器上园林题材的纹样就层出不穷、异彩纷呈。到嘉靖、万历年间，社会上观赏园林的趣味出现了新的趋势：一个是追求小型化。这导致民间涌现出大量精致的盆景作品，可以放在庭院，甚至室内观赏。另一个是追求大型化，利用大自然原有条件加以改造，做成山深水阔的区域景观。这两种园林赏玩新趋势，在明末清初的瓷画中都有大量展示。
清代康熙年间能够出现《苏堤春晓图》这样的瓷画，一方面是社会进入稳定繁荣阶段的产物，另一方面也是景观瓷画发展过程中必然会出现的新品种。从发展规律看，西湖的“苏堤春晓”属于自然山水与微型盆景相结合的产物，或者说是大型山水盆景化的结果。在现实生活的基础上，康熙瓷画工匠巧思连翩，将西湖美景浓缩于方寸之地，无疑是风景瓷画中值得赞叹的上乘之作。
