《阿波利奈尔与他的朋友们》，罗兰珊，1909。从左至右：“美惠三女神”（格特鲁德·斯泰因，费尔南多·奥利维尔，身份不明的金发女子）、阿波利奈尔、毕加索、玛格丽特·吉利特、诗人莫里斯·克勒穆尼茨。蓝衣女子为罗兰珊。
在安贝尔学院，罗兰珊结识了“洗衣船”的毕加索，布拉克与诗人阿波利纳尔等人。并在这些人的熏陶下，一改此前在安贝尔学院习得的传统画风，开始用独特而柔美的女性手法创作立体派作品：早期的作品里厚重的边界线条、块面式的转折、平涂的体积处理，明显受到毕加索和布拉克的影响，而画作中的蓝和粉，几乎就是从毕加索的画作中蘸取的。
罗兰珊向毕加索取经
罗兰珊向莫迪里阿尼取经
她画自己，画爱人阿波利纳尔，画亲密的朋友们：毕加索，布拉克，费尔南特，斯泰因……罗兰珊成为阿波利纳尔的缪斯女神，在阿波利纳尔的《醇酒集》中，占去了半册诗集的“玛丽组诗”，都是他为罗兰珊所作。
这个浪子以无限的赞誉回报罗兰珊，在他的重要艺术评论中，不遗余力地推介爱人的作品：“她毫无男性的缺点，又最大限度的具备女性的长处……”；“比起其他从事造型艺术的女性来，她的艺术多了几分男性化。这种理想的雄健结合一种优美，是在别处可能找不到的一种魅力。”“……朴实坚定而大胆，在优美和清雅方面，可以得到最高评价，至于表现出来的审美情趣，在我看来，也只有毕加索可与之媲美”。
