而之所以会写这么多笔记，是因为这个构架的故事体量庞大，稍不注意，便会“前后矛盾”。伊格言还专门制作了一份小说“年表”，也因此长了很多白头发。
伊格言。摄影 小路
比如，有个科技在年表中是2150年完成。但小说写到后段，写到2140年某事件时，却可能会不小心写成“该科技已经完成”。“要花时间去一一核对，避免发生这样的错误。”
“我往后的创作，就长篇而言可能就有两条线，一条是《噬梦人》系列，一条是关注社会议题的。《噬梦人》是一部科幻小说，但我在创作时不会刻意去想科幻是什么、应该怎么样，就是想把作品写好。”伊格言如是说。
迥异于本格派科幻文学的作品
近年来，中国科幻作品《三体》等连续获得国际奖项或被提名，华语原创科幻文学作品日渐受到人们追捧与关注。高翊峰称，来到上海后，他能感受到沪上文坛对科幻文学的讨论热情。“台北好像没有那么热烈，这或许是两地对于类型小说的差异。”
“现在兴起了‘科幻文学热’，我想或许可以把科幻文学粗糙地分为两类。一类是本格派的，会用许多大家易懂的科学知识所展开的科幻小说，读起来畅快、舒服、过瘾，读者还能通过一部小说理解了什么叫重力空间；另外一种是他（作者）把科幻当做创作题材，但其实还是想解决人的问题。这类作品或许是非常迥异于本格派科幻文学的作品。”
高翊峰直言，他对第二类科幻作品充满期待。“因为这一块作品其实还没有大爆发。这次的《幻舱》和《噬梦人》，刚好是我觉得台湾过去五年来，从严肃文学出发，但却以实验、科技、人工智能为素材的代表作品。台湾文坛并没有特别对《幻舱》《噬梦人》这类作品进行系统性的讨论。其实在本格派科幻之外，还有一群过去尝试纯文学写作的人用别样的视角接近科幻文学。”
