这是一部典型的双线叙事的罪案剧，凶手在一开始就被明确告知，所以，这个故事的悬疑并不在于对案件本身的解谜，而在于寻找和呈现。从表层上看，警探在寻找真凶，但从精神层面去看，同时，警探也在寻找自我。退休，让这个男人丢失了一切，他是那种用警察的身份和拼命的工作定义自己的人，闲暇不会令他放松，只会摧毁他的身体以及自信。所以，从这个意义上说，凶手的挑衅，让他重新拾起了某种存在的意义。而同时，故事不急不缓地慢慢呈现着两个人的隐秘一面，警探的挣扎和孤独，凶手扭曲的母子关系和梦魇般的童年。从这个角度上去看，它不但讲述了一宗悬案，还后撤了一步，用俯视的视角扫描了每个人生活和经历的细部。
除了斯蒂芬·金，《梅赛德斯先生》的编剧还包括大卫·E·凯利，去年，由比利·鲍伯·松顿主演，由他编剧的《律界巨人》让剧迷们印象深刻，今年他又作为编剧参与了由妮可·基德曼和谢琳·伍德蕾主演的《大小谎言》，他善于堆积悬疑感，也善于写出那种掩藏着秘密的主角。相比而言，《梅赛德斯先生》有些和《律界巨人》的内在相似之处，双雄对决的人物设定和叙事线索，一个困厄孤独的寻找者和一个被心魔困住的怪异的对手。
一个善良又顽固的老侦探，一个骨子里被刻下了犯罪基因的geek，两个世上最孤独的人，彼此成为了对方的死敌，但却也是这世上唯一走进了对方内心的人。这一切都在剧中被酒精和爵士乐浸泡出了悲凉的况味。
文：杨时旸返回搜狐，查看更多
