展览现场；图片：博而励画廊
展览试图将中国当代艺术放入“全球艺术史观”的展览，以1989年之后，2008年之前的中国社会发展为背景、从杭州的观念艺术实验开始梳理，以试图跳脱艺术机制的“乌托邦”行动收尾，用大量中文文本档案编织作为补充陈述，充满隐喻、暗示与嘲讽的艺术作品。
参展作品： 李山《洗脚》，1989
黄永砯的《世界剧场》是被撤下的三件作品中的其一，也是该次展览的主题命名。《世界剧场》本身的名字是黄永砯从“圆形监狱”获得灵感，这是英国哲学家Jeremy Bentham在十八世纪所提出的设计方案，它是监狱或精神病院建筑监控模型。监视官驻扎在中央塔楼观察着环绕他四周的囚犯的行为，并且每个动作都可见。在20世纪60年代，米歇尔·福柯（Michel Foucault）把这个“圆形监狱”模型隐喻为控制现代主义的机制，它导致了殖民主义、帝国主义和所有霸权主义制度系统结构。
而在黄永砯的《世界剧场》中，在一个笼罩式的设备里，放置了蝎子，蛇，蜘蛛，蜥蜴，蟾蜍和大甲虫，并让其互相博斗甚至吞噬。作品通过一种残暴的形态将观众引入艺术家的思想，既崇尚一种混沌状态，充满了质疑、无神论、无畏任何统治思想，尖锐并残酷。艺术家要求我们考虑的是地球本身——《世界剧场》——我们都是不同的物种，为争夺主导地位而竞争，但这也是一个共生现象，因为我们都在同一个星球上。正是这种多样性，使黄永砯成为开创此次展览的最佳人选。
艺术品市场风向标——弗里兹艺博会
2017伦敦弗里兹（FRIEZE）艺术博览会汇集来自三十一个国家的160多家画廊（今年参展的中国画廊有博而励画廊、天线空间、佩斯画廊和香格纳画廊前往参展。），于10月5—— 10月8日在伦敦举办。从2003年创办至今，伦敦弗里兹（FRIEZE）艺术博览会成长迅猛，在当代艺术领域，其锋芒甚至超过了老牌的科隆国际艺术博览会，跻身于欧洲四大艺术博览会之列。Frieze不但成为当今最具人气的博览会品牌，也是当下艺术品市场的先锋风向标。
2017年弗里兹伦敦艺博会加文·布朗画廊现场。图片：Mark Blower；Courtesy of Mark Blower/Frieze（图转载于artnet）
今年艺博会的亮点包括了强大的策展板块，例如由策展人Ruba Katrib和Fabian Schoeneich联合策划的“聚焦”板块，以及由学者Alison M. Gingeras策展的“性物：女性主义艺术与激进政治”特展——专门呈现了上世纪七八十年代女性艺术家大胆露骨的女性主义创作。
