《鬼魅浮生》剧照
另外值得一提的是，其中两只披着床单的鬼通过窗户的交流的情节，让人忍俊不禁。但仅有的对话再度极速地把我们拽入回忆的沼泽：
“I am waiting for someone.”（我在等一个人）
“Who?”（谁）
“I don’t remember”（我不记得了）
透露一点小花边，披着花床单的鬼，实际上是导演自己。这简直比希区柯克（Hitchcock）在自己电影里的客串还隐蔽。
吃了五分钟的派 也不给你看我近距离哭的样子
片中对白极少，一直为人称道的镜头，莫过于刚收到C死讯的M坐在厨房地板上，边流泪边往嘴里塞巧克力派，最后冲到厕所里吐的五分钟固定长镜头。而C的鬼魂就在后方默默地注视着一切，绝望得让人心疼。中远画幅却将情绪渲染得极其克制。
《鬼魅浮生》剧照
影片前半段一直以固定长镜头为主，颇有阿彼察邦的味道。比如互相亲吻的夜晚，那个俯视长镜头实则引起了观者担忧情绪，却又不得不被迫地睁大眼睛去观察演员的每一个动作。这符合恐怖电影的性质，观众明白，长时间地凝视不切换的镜头里的角色做着细微的动作，让人心生期待又害怕会发生什么，就像《闪灵》（Shining）里面每一个为你施加精神压力的长镜头。
《鬼魅浮生》剧照
更有趣的是停尸间见证复活的长镜头，镜头躲在两层门后，保持着一定的距离，就像它从头到尾做的那样，这不就是杨德昌的距离感，蔡明亮的镜头长度吗？家中许多空镜的固定镜头，也的确有一丝导演访谈所提到的《不是家庭电影》（No Home Movie）之感。影片本身还拍摄了大量的鬼魂移动的镜头，但最后还是决定剪掉，处理成每个固定镜头都静止站立的状态。正是浩瀚宇宙之中，一隅遗世独立的被时间遗忘的灵。
帧数与时间相对的遥相呼应
在鬼魂移动的镜头中，对M和C使用了不同的帧数拍摄。用24帧每秒的帧率来拍摄M，用33帧每秒的帧率拍摄C，再将它们合在一起。所以，在同一帧中，两个人以不同的速度运动。实际上，这个技术上的问题甚至可以理解为对“时间是相对的”的探讨。所谓时间快慢不过是变化大小的区别，如果发生了变化但没有觉察，我们就不会认为有时间过去了。对于C的鬼魂来说，时间的指针从其化为灵的那一刻，便再也未曾移动过。
