一次可有可无的重映 也了却了一种遗憾

当年却是以一种看似基情满满的方式拍摄出来的

也许在主题之外，是一种全新的视觉方式造就了影片的独特。虽然彼时导演吴宇森还没发明“在教堂里对着白鸽蜡烛”开枪的暴力美学，但小马哥孤身刺杀报仇一场，以各种慢镜表现人物如跳舞般轻盈，已经足够新颖了。在欢快喜庆的台语歌中，小马哥搂着徐娘半老的陪酒女，扭身进入仇人的房间。表面是乡土又艳俗的场景，小马哥却把枪藏在了花盆中，暗示了观众即将出现的危险杀机。出乎意料，在如此紧张的场景中，小马哥杀完人竟然安然无恙，显得手段高超酷炫。然而最后又一转，他被暗枪所伤拖着长长的一条血迹，又让人觉得惨烈无比。整个段落一气呵成，几次反转惊心动魄，靠饭店的一条走廊和一个包间就完成了华语电影史上最令人难忘的一次刺杀。

然而枪战场面的设计，终究只是影片成功的点缀。其后《英雄本色》2、3也有几场令人难忘的枪火大战，精神气质方面却始终难以像第一部这样既让观众感觉荡气回肠，却又如鲠在喉难以平息。

也许是编、导、演们当日的境遇，使他们在这部影片中投入了太多个人的情感，而显得比一般影片中的戏剧表演更为真实：彼时的导演吴宇森，是大师张彻的徒弟，却辗转几个电影公司，尚未有自己的代表作；演员周润发，早已凭电视剧《上海滩》成名，却始终是电影圈的“票房毒药”，也未获得过电影类奖项的肯定；彼时的大哥狄龙，是七十年代邵氏最重要的武侠小生，却人到中年处于无戏可拍的境地；即使是当时境遇最顺利的张国荣，歌坛影坛都有所斩获，也常被视作演技阴柔的青年偶像，不知能否承担起阳刚的角色要求。

所有人都需要证明自己。

就像影片中刚出狱的大哥对着小马说：“这里已经不是你跟我的世界。”

小马说：“我们可以从头再来过！”

两人最后决定再携手做一票大的，金钱的寄望已经不复年轻时的重要，更是为了在这个已经视自己为无用的世界上，证明我们还能放手一搏。

英雄迟暮，美人白头。最是伤感。

而更是伤感的，是明知不可为却偏要为的迟暮英雄。

如《英雄本色》中的阿豪和小马。

如果说这些结局注定悲壮的豪情，已经是《英雄本色》中最令人激昂的情节，那么全片的大部分情绪，则是更为压抑的，对人在江湖中无法自处的感慨。

上世纪90年代，随着经济政策的调整，内地开始出现大量去往大城市的打工者，终于也有了一批“先富起来的人”。那时贫富差距才刚刚拉开，是个机会与艰辛并存的时代。

90年代初刚刚开始建设的深圳华强北。其后十年，诞生了华为和任正非、腾讯和马化腾。

《英雄本色》的开头，是印假钞的豪哥和小马哥，在财务公司出入无阻。即使两人周围没几个跟班，似乎也有了一定的江湖地位。然而随后歌厅的一场戏，看似嬉笑无常的小马，却含泪诉说了自己发家的艰辛：

开场的这场独白，镜头大部分时间都对着周润发，让观者留下了难以磨灭的印象。也就此造成第二年周润发力压狄龙，获得了香港电影金像奖最佳男主角。甚至近三十年后，在大鹏的《屌丝男士》中，还能看到大鹏和乔杉对这场戏的戏仿：“大哥喝完尿说了一句话让我感动到现在。能不能续杯？”

在其后的无数黑帮片中，黑帮老大总是开场就拥有了神秘莫测又受人敬仰的地位，即使回溯他们的发家史，也多是好勇斗狠而充满传奇性。《英雄本色》开篇10多分钟，就用极富戏剧性的独白，塑造出一个白手起家的小人物形象。这是《英雄本色》相比其他黑帮片，更能让每个观众感动的因素。我们忘了主角的犯罪行为，看到的是在社会中每日艰难打拼的自己。

故事的中段，两位主角更是跌到了谷底。出狱的阿豪一直在被黑社会逼迫从操旧业，另一面也始终难以获得弟弟的谅解。而曾经豪情万丈的小马，跛足后只能跟在曾经的小兄弟身边，几乎是靠人施舍才得以度日。