透过小文,我们看到的,不只是性侵这件事对于孩子的伤害,更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。
这两个视角,一个疏离,一个贴近。一边是冷冷地叙述着事件背后的阴暗,一边是极具感染力地讲述着孩子自己对于事件的反应。一冷一热,整个性侵事件的全貌就出来了。
在映后交流中导演文晏也说:“我想展现的不是性侵的暴力,而是这件事发生之后社会的反应。”
展现暴力,可以让观者愤慨。但愤慨完了之后呢?对于性侵这件事,我们最应该关注的,恰恰是那些性侵之外的事情。我们不只需要知道禽兽做了什么,更需要知道当事情发生后,我们需要怎样去做。我们需要知道这个社会究竟能为孩子做些什么。
文晏导演用自己独到的眼光,找到了如何将这些性侵之外的事情展现出来的突破口。
在《嘉年华》里,有懵懂的孩子,有在底层挣扎的少女,有为性侵儿童维权十多年的律师,有反应不太相同的受害儿童父母,有收受贿赂不作为的警察,也有为了私利当众作假的医生。这些人组成了这个社会。
文晏导演用自己的镜头,剥开了这个社会。
我在观影时产生了这样的疑惑:明明是很残酷的一部电影,为什么片名要叫做《嘉年华》呢?
文晏导演说:“这个社会时如此浮躁,是如此喧嚣,就像是嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后,有太多东西被遮挡住了。”她要拍的,正是嘉年华背后的事情。
我特别喜欢影片中小米这个人物。导演用小米这个角色,不只带出了性侵背后的一系列人和事,更将我们的目光带到了整个女性群体的身上。
糖果色的回忆蔚蓝天空下,嘉年华的游乐设施、充满诱惑的食品小摊,还有那些宁静海岸墙上的彩色涂鸦。糖果色的游乐场勾起了人们对于儿时的美好回忆,安静的场景则让人久久沉浸在这种情怀中,不被打扰。