从《千里江山图》到《江山秋色图》：云飘何方

我们不必质疑这是否18岁翩翩少年所独立完成的鸿篇巨制，或许是他一个拙稚青头，或许是一成熟巧匠，但无论如何，这幅《千里江山图》攀上了中国古代青绿山水画的高峰，是独一无二的。后世中，再难现《千里江山图》这样的顶级高头大卷，虽仿《千里江山图》的画作不少，北京故宫所藏有方琮仿本、王炳仿本，但它们是细腻的、纤弱的、浓艳的，风骨难及王希孟版本的高旷雄壮，那种美学高度，是明清艺坛所不能企及的。

蔡京是个有意思的人，他是大书法家，也是北宋的大权相。不置评这位大权相如何祸国殃民，身处任何时代都会出现的政治角斗场，作为金字塔顶端的政治人物，蔡京无可避免要在这漩涡中博弈。有趣的是，他提拔了王希孟这一批丹青高手，目的是哄宋徽宗开心，为自己捞取政治资本，稳定官场地位，无形却为时代培养了艺术天才。所以，不用怀疑王希孟这类画匠的存在，在文化艺术造化高绝的北宋时代，这样的丹青高手数不胜数，出一名王希孟，绝非偶然，即使没有王希孟，亦有他者。

《江行初雪图》绢本水墨设色 25.9x376.5厘米 台北故宫博物院藏

我们回眸五代赵幹的《江行初雪图》长卷，画风奇拙古朴、老辣遒劲又妙趣天成，画中渔夫的生活场景尤显细致入微、谐趣横生，可知画家对渔夫生活的观察入微，画中相当多的场景细节，被《千里江山图》所借鉴、所效法，当知此卷或为《千里江山图》的蓝本之一。叹如今，南唐消逝，赵幹远去，空余《江行初雪图》。

再看赵伯驹的《江山秋色图》，我想起文天祥的一首诗：“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？ 山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？ 从今别却江南路，化作啼鹃带血归。”（文天祥《金陵驿二首》）《江山秋色图》竭力绘全幅江山美景图，殊不知，当时宋朝的山河已破半壁，长江以北尽落异族敌手，再如画的江山，也惟有江南半壁，在微风中轻叹。或改名为《江南秋色图》更为贴切。赵伯驹如此力破“一角”、“半边”而强求“全景”，这种转变很微妙，难怪有人怀疑此卷为北宋高手绘制，非赵伯驹本人也。