人文关怀类影片不应被500亿票房淹没

　　人文关怀类影片不应被500亿票房淹没

　　——从《暴雪将至》和《引爆者》说起

作者： 梅生

近期公映的国产电影中，董越自编自导的长篇处女作《暴雪将至》与常征执导并任联合编剧的《引爆者》，没有因为领衔主演是新晋东京国际电影节影帝段奕宏而格外获得市场的恩宠。但坐上票房冷板凳的同时，两部电影释放难能可贵的信号：扫视时代症候不再是国产文艺片的专属，商业电影也能给予生活中的小人物、社会里的局外人“深度报道”式的人文关注，用银幕之光照清他们所处的真实位置，追踪嘉年华狂欢图景下他们不由自己做主的命运。

犯罪类型的影视剧，多数是为维护光鲜安全的生活秩序服务，犯案与探案的经过无论多么惊险刺激，观众心知肚明“倒吸口冷气”终会变成“大快人心”，这点中外概莫如是。不久前被Netflix买下海外发行权的大热国产网剧《白夜追凶》是其中代表。另一种则看向黑暗角落里的人性之恶，犯罪摧毁生命也推倒公正，个体凭借一己之力试图展开报复，可是挖掘真相需要运气。这类作品在国外比比皆是，今年9月引发中国观众热议的西班牙电影《看不见的客人》属“运气不错”的一例。

但在国内，此类影视剧较为少见。与《白夜追凶》同期播放的网剧《无证之罪》，剧名便告知观众它的“不走寻常路”，气质上则与2014年获得柏林电影节最佳影片大奖的《白日焰火》接近，重在呈现与命案相关的一众人物的心理嬗变，可是这也导致无论播放量还是整体口碑，该剧都与取证直接明了、能让观众看得爽快过瘾的《白夜追凶》差着距离。