史航认为《秘密》虽然不是推理小说，但是却比推理小说更可怕，因为：“如果一个人被谋杀了，咱们抓凶手就是。但是《秘密》里讲的这个事，命运是凶手，伤害随时可能发生，警方也保护不了你，一堆警察围着你和这个女的，你还是不能知道她是你老婆还是你孩子。所以推理小说让你见到的是常规伤害，而《秘密》中，你是完全束手无策的。这个小说我觉得它的伤害感极强，它确实开辟了一个新天地。”
止庵认为，《秘密》的另一个让人痛苦的地方在于，这个事情只能由平介一个人承担：“东野圭吾的作品里，比如《白夜行》是有人帮忙的故事，《黎明之街》是不需要帮忙的故事，可是《秘密》是一个特别需要人帮忙而完完全全没法帮的故事。”
借尸还阳后该何去何从
史航谈到，《秘密》中设置的灵魂进入别人的肉体的情况是可以溯源到宗教中的：“道家就研究死后借尸还阳的事，印度的瑜伽、藏传佛法都有类似的故事，即一个人借助另一个人的身体继续修行。这类故事都代表了一种对自己人生不满足和一种新的渴望。《秘密》这个故事，如果从编剧的角度来看，我首先佩服的就是把一个边缘理念包装成一个主流话题，而且这个极端情境、这个脑洞空间，东野圭吾还把它变成特别实的故事，实到了没有一处可以追究的。”
《秘密》不是关于乱伦、关于猎奇的故事。是一个老实的男人想要努力维持住生活的故事。“平介就是不想人设崩塌的一个人，乱伦这件事就像达摩克利斯之剑一直悬在他的头顶上，他始终硬着头皮做一个维持人设的人。他始终担心的是，不管是妻子直子还是女儿藻奈美，她要是会自杀该怎么办，他整天担心的都是这些。所以《秘密》这本书里都是那种温吞的简直是无法折断的善意，那种老好人，但也正因为是无法折断，所以最后形成了一团乱麻，乱麻把每个人都捆得几乎窒息。”史航说。
