TVB刑侦剧：在成熟中进行尝试

《栋笃神探》中区别于常规主角的莫作栋，不具有传统男性主角的魅力，但也因此具有了非常规的吸引力；《读心神探》虽然因过度模仿《Lie to Me》而被观众批判，但相比于以往偶尔对罪犯进行微表情特写的镜头，它在探案方式的改变上有着一定的创新性；《古灵精探》中涉及的灵异因素，《水浒无间道》借用了名著设定，《谈情说案》中将物理知识引入案件侦破过程，《EU超时任务》中险些令剧情全盘崩溃的无数次穿越，《八卦神探》将风水与命理作为重头戏，《法证先锋Ⅲ》在办案中也运用了大量的科学术语与仪器，无论是否成功，是否能够得到观众接受，都是TVB试图在刑侦剧上有所创新的意图展示。

二、告别脸谱与新的脸谱

大量的刑侦剧自然也塑造了无数经典的人物，当TVB刑侦剧的主角逐渐由伟光正变得拥有一些小缺点显得更“接地气”时，反派的“恶”也不再毫无缘由。

早年TVB的反派角色与正派角色一样充满了脸谱化特点，坏得毫无道理，恶得没有缘由，只为了刁难主角而刁难主角，并拥有各类令观众难以接受的缺点，对自己人与敌对方都没有丝毫身为“人”的情感倾向。正派角色亦是如此，周身浮荡着“道德楷模”的意味，人格光芒万丈。

《学警狙击》中谢天华饰演的Laughing梁笑棠

而近年来，像Laughing梁笑棠一类亦正亦邪的正面角色逐渐增多，反派角色也脱离了“无恶不作”的窠臼。《飞虎》中持有强力军火的大反派杜天宇杀人不眨眼，但与妻子姚美玲之间的爱情却真挚感人；《学警狙击》中的社团话事人江世孝心机深沉，但对女儿却十分诚恳。TVB刑侦剧中出现了许多为了亲情逼不得已走上犯罪道路的反派角色，且往往在剧情进行中对这种“不得已”的气氛进行强力渲染，令观众与主角团一起在“法不容情”的前提下发出心情复杂的哀叹。

《飞虎》中马国明饰演的杜天宇与贾晓晨饰演的姚美玲

但在告别旧的脸谱后，新的脸谱却又再次诞生。

在TVB的刑侦剧中，往往少不了以下几种角色：

表面看似官僚主义，常因对队员过度严苛而显得不近人情，实则公正严谨勇于承担责任的高层领导——如《飞虎》中的梁日峰，《学警狙击》中的胡卓仁，《法证先锋Ⅲ》中的高卓德等；

初入行业，自视甚高，略带傲气，个人英雄主义，缺乏团队精神，常与上司产生矛盾，但在剧情行进中逐渐改正缺点，并融入大团体的“新人”——如《飞虎》中的俞学礼与《学警》系列。

此外，还有年岁渐长但对自己年轻时的英勇事迹念念不忘的父亲；对家人毫不关心但互相争夺财产的富翁子女；拥有心理阴影，但终于在队友或恋人的帮助下完全克服的配角；经常涉及吸毒、强奸案件行为不检点的富家子；依靠男性获取经济利益的性感女性；服务于警方的混混线人；因为家人身故而精神失常，将罪过归结于无辜警察、律师、医生的民众等等。仿佛黑帮老大一定对女伴有情有义，持枪抢劫的罪犯一定有个缺钱医治的家人，表面最有嫌疑的人在结局时一定是无辜的。

TVB刑侦剧逐渐演化出了一种抓阄式的剧情模式，将包括但不仅限于上述的人物扔在桌上，随意抓取一些，并依据这些人物进行剧本创作。诚然，这些人物本身并不单薄，也各自拥有行事依据，在剧情中自然不突兀，能够良好地为剧情服务。但摆脱了单一脸谱化的人物重新画上新一层脸谱，无论脸谱本身是多么丰富并充满细节，都无法改变脸谱仍是脸谱的事实。

摆脱窠臼又落入新窠臼的TVB刑侦剧面临着严峻的考验：在同类型美剧、日剧、韩剧、国剧为观众提供多重选择的前提下，当新的因素、新的人设都无法带给观众新的刺激，如何在叙事模式上进行改变，同时又不失去凸显“正义”、“道德”、“法治”等概念的初衷，已经不能仅仅通过大量熟面孔、好演技、强行反转、集体“便当”的手法解决了。

三、精英、底层、娱乐化与去政治化

在包括刑侦剧在内的职业剧中，TVB一直擅长展现精英阶层的生活，剧中很少像大陆的时装商战剧一样出现令内行人啼笑皆非的剧情，也很少出现因为缺乏专业度而不得不将剧情重心挪至感情戏份的现象。如《珠光宝气》中曾因运用贵重道具而被观众投诉，虽然重复出现了无数次但毕竟货真价实的半山别墅，都在尽力向观众证明，香港是一个充满精英感的社会。

即便出现了家境贫寒的主角，此人通常而言也是受过良好教育的，在港式早茶、加班时的各类外卖、下班后的酒吧、重要节日时的酒会遍布港剧时，港剧在通过主角人物的价值观构建浑然一体的社会氛围，并将这类社会氛围推向普通观众，令观众形成“我正是这样生活”的代入感。

而区别于精英文化的底层文化同样在香港恣意生长着，游走在灰色地带的社团组织，充斥着非法行为的娱乐场所，情色、毒品、激斗、枪械同样毫不遮掩地呈现在刑侦剧中。同时，尽管TVB刑侦剧往往强调“兵”与“贼”的区别，但却并不回避包括主要角色在内的公职人员与社团人员的合作。尤其当剧情涉及“卧底”时，是非界限变得十分模糊，剧情所传递的价值观也不再固定，常常暗示出对底层人物的赞美与褒奖。

这种极高的自由度亦成为TVB刑侦剧一贯打上的“香港文化”烙印之一，在节奏快压力大的生活环境下，极高的自由度无疑造就了极富娱乐化的港剧叙事特征。对市民世俗化生活的全然迎合，形成了香港电视剧制作的流水线：节奏感强烈的剧情进展、轻快幽默的对话风格、都市化的人物形象、精确度高的剪辑手法、细节丰满的生活内容，都成为包括刑侦剧在内的港剧重要特点。为了满足消遣娱乐而存在，最多升华为体现港人精神的大量港剧都不具有宏大的主题，也难拥有深层次的观念探讨，即便在剧中出现影射，也往往不被观众接受，呈现出极其尴尬的收视率。

与极度娱乐化并行的去政治化也是港剧所彰显出的香港文化的一部分。在TVB警匪剧中，尽管不停通过犯罪与反犯罪的剧情强调着港式精神的传递，不停通过各个职业对普通观众进行着渗透式的教化，但却从不强调任何政治化的因素，道德、伦理、社会风貌的重心永远都是团队精神、拼搏奋斗、兄弟情谊，去政治化的创作手法令TVB刑侦剧拥有了几乎没有限制的感官刺激与几乎完全空白的宏观叙事。

当囿于视角限制，精准的模型多次生成了均质化的剧情时，无论主角至龙套拥有多么精湛的演技，剧情本身拥有多么巧妙的伏笔与爆发，续作拥有多么一脉相承的统一性，都不足以再生成一部创造辉煌的作品。