事实上，在人类舞蹈史上，记录舞蹈的历史由来已久。中国舞协分党组书记、驻会副主席罗斌介绍，中国早在舞蹈诞生之初就已经出现了舞蹈的记录，晚唐、五代时期，古文献里曾用“据”“按”“送”“舞”等词汇来记录舞蹈动作，至宋代，文献中又开始用“雁翅儿”“龟背儿”等描述鸟兽形象的词汇来记录舞蹈动作。此外，还有通过舞谱符号、图文的方式记录舞蹈动作和方位变化，如敦煌舞谱，少数民族民间还有“东巴舞谱”“查玛舞谱”等，不胜枚举。20世纪开始出现相对完整的舞谱，如最具有影响力的“拉班舞谱” ，但这些记录方式都仅仅是单纯地记录舞步、舞姿，而不能生动完整地再现舞蹈画面和情节。而纪录式影像不同于电视舞蹈录像，对此，美国的现代舞大师莫斯·坎宁汉可谓现当代舞蹈影像实验的先驱，创造了“机遇编舞法” ，形成了类似于纯舞风格的形式主义现代舞创作方式。
当下，当舞者遇上科技，当人体动作遇到非线性数字影像技术，通过镜头语言在多维时空下实现舞蹈艺术再发现与再创造，探索精神与思想空间的无限性，无疑已经成为舞蹈在新媒体时代丰富自我并走向大众的通途。虽然如今已逐渐有人在尝试和努力，但中国艺术界整体上对此却似乎颇为迟钝与漠视，这也是中国舞协推出并将持续着力舞蹈影像推动工作的原因所在。罗斌表示，“中国舞协希望激活影视舞蹈或多媒体舞蹈在舞蹈艺术范围内应有的生存价值与探索空间。舞蹈不仅仅是舞台艺术，其生态是多元复合的，舞蹈影像只是一个方面，将来我们会在更多层面进一步拓展，让更多舞蹈可以有不同时空的表达，同时拓宽大众对舞蹈的认知方式以及审美享受。 ”
