现藏北京故宫博物院
【工笔花鸟画】
“好看”的皮囊千篇一律
山水画中还有松石一科，催生了花鸟画成为独立的画种。
那时工笔花鸟画大多用来装饰宫廷。五代西蜀的黄荃用“勾勒填彩”法画花鸟能够骗过宫廷的真仙鹤，南唐徐熙开创“没骨画法”，看上去更有野逸之感。
五代 黄荃《写生珍禽图》
现藏北京故宫博物院
“有趣”的灵魂万里挑一
后来，北宋的画家们觉得，工笔花鸟画不应该只图好看，还应该追求一些意境。于是北宋的崔白就画了一幅《双喜图》。
《双喜图》中，两只山喜鹊受到惊吓，跃到空中扑棱着翅膀，对着下面扰人清梦的野兔破口大骂。偶然经过此地的野兔听到叽叽喳喳的鸟语，停下脚步，回眸看向空中，就看到了两只炸毛的山喜鹊，神态颇有些莫名的“呵呵”之感。山喜鹊与野兔，一静，两动，在构图中巧妙地相互呼应。
北宋 崔白《双喜图》
现藏台北故宫博物院
崔白这幅画，突破了“黄徐”两大花鸟流派一百多年来只单纯注重装饰性的动机，使得花鸟画也有了故事冲突和趣味性。此举受到书画皇帝宋徽宗赵佶的赏识，在他主持编纂的《宣和画谱》中就载入了241幅崔白的作品。
【工笔画的巅峰时代】
不爱江山爱丹青，宋徽宗开创画院风
（宋徽宗绘《听琴图》，中间弹琴者为宋徽宗，坐在右侧听琴者为蔡京）
