“南方电影的概念到底是怎样的，比较复杂，最好用作品说话。”上海作家金宇澄说，“我觉得苏童的《红粉》是南方电影，题材叙事都是南方味道，叶弥前些年在《收获》发表的《小男人》可以拍成一种南方电影。南方电影是不是注重细节的复杂度？现在来看，这还是一个不怎么清楚的口号，需要更多电影作品出现来印证。”浙江省作家协会主席麦家说，电影的地域属性不那么强，所谓南方派作家电影可能更适合叫“超南方电影”，既保留南方电影的概念，又扩大了南方电影的外延。
体现“时间的重量，空间的情商”
2003年，中国电影全年票房总量为10亿元，今年2月，单月票房突破100亿元，是2003年全年票房的十倍。从票房来看，目前中国电影市场非常繁荣和热闹。但另一方面，在质量上，中国电影的整体水平还有很大上升空间，更缺少能真正流传的好电影。“中国电影需要‘补钙’，需要为电影的艺术品质‘补钙’。好的小说关注人的故事，好的电影同样如此。中国电影要往前发展，一定要借助文学、小说的力量，从核心竞争力上提高品位、品质。”上影集团副总裁徐春萍说。
在专家看来，中国电影市场的银幕数正在不断增加，这就需要动员更多观众走进电影院。观众的需求是多样的，这为不同风格电影的兴盛提供了可能。“所谓南方派作家电影的提出，也是中国电影转型升级的重要标志——中国电影的产业化开始有一种自觉的流派意识。”浙江大学传媒与国际文化学院副院长范志忠说。
“南方派作家电影不是一个简单的地域概念，它是一种人文精神和文化风格，它细腻温暖潮湿。提出这一概念，不是把中国电影‘撕裂’，实际上是把中国电影发展过程中的各种元素，最大限度地优化和提升。”上海电影家协会副主席汪天云提出，要从宏观角度布局，即从影视制作、教育、研究和产业四个方面构成南方电影的“四梁”，打通长江一线、江南一带、华东一片，慢慢立体化，面向中国，走向世界，体现“时间的重量，空间的情商”。
“中国电影发展到今天，已经有一部分人进入了商业电影躁动后的沉静状态，会有越来越多观众提出多元化的观影需求，期待看到更多有思想、有表达、有内涵、有嚼头的电影。”范小天说，作为创作者，在创作好看的故事的同时，打破创作与接受的疏离状态，搭住当下老百姓的脉，反映他们的生命和生存状态，是最为重要的。
