这要看得失怎样计算。从尽快唱戏挣钱，在京都艺坛树立自己的小名气方面来看，确实是亏了，因为这种做法把挣钱、成名都向后推迟了，但是用长远的眼光估量，得失就大不相同。出科即南下福建，固然对谋求在京剧大本营早些立足不利，然而却取得了较大的自由度，可以在外省他乡放手把自己在科班里学到的东西都拿出来实践，没有约束和顾虑，小生、武生、老生戏都唱，老戏、新戏都演，东南沿海成为他尽意挥洒的实验场，这在名家云集、清规戒律较多的京城是根本办不到的。由此他广泛实践、历练了所学的东西，经受了舞台检验，也开阔了眼界，尝试进行了新的探求，如方言语音的差异，使他发现不能仅靠唱、念打动观众，还要在“做”上下功夫，用细腻、逼真的神情、动作表现人物的思想感情，这对他后来把唱、念、做、打视为不可偏废的整体，进行全面的锤炼、追求，应该说起到了促进作用。同时，在广为实践中检验自己的实力，行而知不足，才萌生了重返科班专攻念、做和配角的想法，一来艺不压身，会的东西越多，日后的路才越宽，二来“一台无二戏”，主演通晓配角的戏，成为通才、多面手，才能把握舞台的整体效果，进而自领一班，独树一帜。后来的事实证明，他正是这样一位目标远大的演员。
当然，他早年的选择也有非常现实的考虑，在嗓音变声尚未完全恢复的情况下，力不从心地仓促投入竞争，和广学多练蓄势待发，哪一个更为明智呢?
接下来的曲线运行，还体现在接近和绕开余叔岩。一代宗师谭鑫培逝后的很长岁月里，他所创立的谭派艺术仍然居于老生行的主流位置，后起的老生大都学谭，其中的佼佼者是余叔岩，把谭派艺术进一步推向精致化，创立了谭、余演唱体系的又一座丰碑，故而晚些的青年老生又将他当作学习的楷模，马连良也是其中之一。重返富连成期间，他利用不回科班住宿的便利条件，一度对看余叔岩的戏风雨无阻，一场不误。他早年学戏就是谭派路子，这时继续从造诣精深的余叔岩处汲取营养，从艺的路线似乎出现了从谭到余直行的趋势，他也完全有希望成为一位谭派或余派名角，但后来的事实是，他由谭向余，却在余那里没有停下，而是再度绕开，又呈曲线延伸了。
