玄子：能说的具体一些吗?
曹璇：我来帮助林道解读吧。在解读之前，我先为大家普及一下艺术圈中能够与市场直接发生关系的组成者：艺术家、策展人、批评家、画廊及拍卖行。如果说艺术家是作品创作者，是个体，策展人就是事件缔造者，将个体串联或是将个体放大，在媒体、舆论、与市场中。而批评家，我指真正的批评家，是市场的风向标与判断标准，鱼目混珠的作品被挑出、被批评，在学术、艺术的杠杆上，公正、平衡、完全不带有私心的评判人，并且能够在相当程度的理论高度上建立判断标准，甚至有时候可以引导、启发艺术家的创作，助其在创作道路上祛除障碍。我刚刚讲的都是“范本”与“理想世界”，而林道说的尴尬，利益优先，才是现实。
为寻求利益，艺术家不以追求艺术道路、创作作品为目的，而是极力迎合“市场”，这个“市场”不是我们一般抽象意义上的市场，在中国大陆这片讲求人脉关系的土地上，市场更多是包含了策展人、批评家们在内的“人脉市场”。即是说，迎合策展人、批评家的事务，成为艺术家的“日常工作”，它们占据了本应属于艺术创作的大部分时间，如何迎合呢?实际报酬与酒场交情，这是对于经济实力有一定基础的艺术家来讲的。没有基础的艺术家呢?朱篱曾写过一篇文章里反复提及“以甘受贫穷出名的宋庄艺术家们”，这些人只能白白赠送辛苦创作的作品出去，祈求策展人与批评家能够为其坦平通往市场的道路。
作为事件缔造者，策展人一定是最需要资金的角色，事件缔造即是创意劳力与辩说技巧，既然在社会中发生，就要从社会中索取，如何得到社会赞助与资本是策展人的专业技巧与职业准则。而又正因为社会资本稀缺，策展人会提高展览标准限制入选人数，如此自然，展览与事件的质量也就会大大提高。但是利益优先的塬则往往让他们极其短视，甚至无能，不索求社会资本，转而向大部分毫无资本的艺术家们身手，讨要画作、讨要赞助费，能够得到即是入围，全无标准与判断。这样的模式画廊也很适用。
