“你看,在京剧里面,都是男扮女装,它不是噱头,它是我们的文化,雌雄同体有着特殊的魅力,象征着阴阳协调,而不是非要达到一种人格的极端。”杨丽萍说。
京剧唱念做打的神、中国武术的气、民族舞蹈的魂,此次与京剧的“碰撞和结合”,是杨丽萍最大的“惊喜”。“为什么现在一提到舞蹈,非得要借鉴芭蕾舞呢?”杨丽萍反问道,我们的舞蹈要有中国的身体语言,我们的气、我们的身体、我们的布景,甚至我们穿的衣服,要有我们独有的特质,我们要对自己的文化有属性感,不能丢失了自我。
除了对中国古典文化一如既往地追从,对人性和战争的思考成为了年近60岁的杨丽萍今后创作舞剧的新尝试。“早期的舞蹈会赞美生活的美好,现今我会去思考关于生命的主题;《十面埋伏》虽是2000多年前的故事,但现今还是有很多人因为战争流离失所,还会有毒牛奶事件的发生等等,人性的善与恶演绎得淋漓尽致,都是现实的写照。”
“我越来越感觉到生命的消失,想得多,就想用这样一部剧来实验。”杨丽萍此前接受媒体采访时称。(完)