不过，类型小说也有“高级”“低级”之分。鲁迅文学院副院长、作家邱华栋提出，《魔戒》就是非常高级的类
型小说，尽管借鉴了北欧神话、日耳曼神话中的既有元素，但整个世界观都是经由作者想象再造。高级的作品往往还会超前于技术表达，电影《魔戒》三部曲
在原著出版后半个世纪才完成。因此，今天的类型文学创作者需要将目光放得更远。
相比之下，一味追踪热点、效仿甚至
拷贝的速成文学以及影视改编作品，不仅在品质上显得低级，也很难得到市场的埋单认可。有剧评人指出，自从《琅琊榜》之后，观众对古装剧有了新的审美标准，此前一窝蜂以“傻白甜修炼记”为模板的仙侠奇幻小说及其改编剧集今年很难继续保持热度。
类型小说发展到今天，无论在创作方式，还是评判标准上，都有了与过去截然不同的新变化。
“以往，小说的终极物化是变成读物和出版物。”评论家欧阳江河说，这其中包含的编辑、出版、学术评论等种种环节，都构成了传统文学工业的整体概念。但这个概念已经被网络文学和文学的影视化颠覆，比如近期大热的《翻译官》《欢乐颂》，小说都已面世多年，却在影视剧播出后人气激增。
影视改编也正在影响类型小说的创作。丹·布朗在《达·芬奇密码》等系列小说相继被搬上银幕后，后续创作小说《地狱》时就加入了大量影视化的“镜头描写”。这可以被视为未来相当一部分类型小说的新方向。欧阳江河认为，已经不能再用传统的“文学性”去评判这些新型的文学创作，而有没有好的故事内核、转化为影像的可能性，则更需要纳入评判者包括创作者的考量范围。
不过，过度放大“类型”带来的收益，也正在成为创作的束缚。制片人方励表示，他现在读到的大部分剧本都惨不忍睹，起承转合的结构一望即知，类型片的固定“元素”一样不缺，却成了令人生厌的套路。他认为，创作者需要从宏观上参考类型，但千万不要被类型所束缚。写出个性、思想，才有可能做出真正闪光的影视作品。
