《世界奇妙物语》在开播伊始也是以季播形式存在的，播出三季后陆续推出一些特别篇影像，1997年后固定为每年播出春、秋两季特别篇作品，每季由多个短篇故事组成，一直延续至今。如剧名呈现的那样，“奇妙物语”是对这部剧最恰切的一种提炼，也逐步构成一种时代性的镜像，烙印着强烈的社会性与当下性。以今年春季特辑的故事为例，《美人税》以美女在生活中总会受到各种优待为由头，讲述了鉴于国家财政紧张开始征收“美人税”的故事。美女们从起初的抗拒逐渐演变为想要获得国家对自身美貌的官方认可，并为此付出了更多代价。而与此同时，这一税收政策也引发民众的“仇美”心理，高额的税收代价亦使美女不堪重负，面临着失业、被逃婚等窘境。当故事的主角意识到“美”的真正含义并试图重新拥抱生活时，时代的审美竟又有了天翻地覆的变化……依照“世奇”的惯例，每集一反转的设定总会令结局成为一个谜之“怪圈”，这里也不例外。剧中除了调侃并解构了“颜时代”的美女特权外，也暗讽了社会对于“美”的普遍性盲从，透射出来自现实的某种刺痛。而《通勤部队》中散漫的从军与残酷的战争构成反差，直指人们对于战争的儿戏态度；《智力问答大叔》和《做梦机器》两个故事的结局分别传达出“兴趣不会为你的工作生活带来任何优势”和“你无法改变世界，只有世界在改变你”的残酷物语……总体上，这反映出当前“世奇”系列剧普遍性的一种创作取向：“情绪流”式的清冷叙事，并不积极的故事调子，足以构成一部日版的《黑镜》。或许有那么点艰涩和压抑，但它在一定程度上仍表征出了某种时代症候并投射出相应的反思精神，观众亦能对此形成丰富的读解空间。
有意思的是，这部见证日本影视文化变迁的脑洞剧，也算得上是“日本演艺红人簿”。二百余集庞大的剧集体量中几乎覆盖了这些年日本所有的一线明星艺人，从老牌男神木村拓哉到因《垫底辣妹》而大火的有村架纯，都分别主演过《世界奇妙物语》的不同分集。其中的不少故事都已被奉为经典，不时地还会推出“杰作复活篇”。诸如今年富士台“最喜爱的奇妙作品”票选第一名是由松本润主演的作品《今清大叔》，就已在去年有过再度翻拍。同一个故事聚起不同代艺人的演绎，这本身也构成了一种“奇妙物语”。
火了26年的《世界奇妙物语》，如果有可能，请一直神神叨叨下去吧。
