奥斯卡拉力赛的起点，挪到了威尼斯
今年威尼斯电影节主竞赛单元入围20部电影，参赛阵容是威尼斯最近十年来最强。库斯图里卡(《漫漫银河路》)、文德斯(《阿兰胡埃斯的美好日子》)和马利克(《时间之旅》)是曾经的金棕榈奖得主，康察洛夫斯基(《战争天堂》)曾是塔可夫斯基的搭档编剧，上一部《邮差的白夜》在两年前的威尼斯获得最佳导演奖。如果功成名就的导演们有时候盛名之下，出手未必稳定，那么还有这两年很活跃的菲律宾导演拉夫·达兹(《离开的女人》)，已经在柏林和戛纳电影节获得认可的智利新生代导演帕布罗·拉雷恩(《第一夫人》)，拍过《八美图》和《泳池谋杀案》、短暂沉寂了两年的法国导演欧容(《弗兰兹》)。
这些炫目的名字能让文艺青年和影评人振奋，毕竟上一次威尼斯电影节拥有这样星光熠熠的阵容，要追溯到2007年。但是，今年竞赛片名单上真正惊人的是美国电影占据的比例，20部里占到7部，其中《爱乐之城》《第一夫人》《夜行动物》《到达》和《大洋之间的灯光》目标明确地奔着秋冬的北美评奖季。尤其是达米恩·沙泽勒导演的《爱乐之城》，他的长片处女作《爆裂鼓手》从2014年初的圣丹斯电影节到第二年奥斯卡颁奖夜，把能拿的奖都拿了。《爱乐之城》自从确定被选为威尼斯电影节的开幕片，媒体就开始揣测它是不是要得明年的奥斯卡最佳影片。
这意味着，威尼斯用最近5年的经营，把被多伦多电影节抢掉的场子又抢了回来，奥斯卡拉力赛的起点在时间上一再地朝前挪，提前到夏末初秋，前哨战的地理位置，从好莱坞的“贴隔壁”转移到欧洲。
5年前，电影节前任主席马克·穆勒任内的最后一年，威尼斯异常冷清，好莱坞的剧组来得不情不愿，匆匆一到，忙着转场去科罗拉多州的悬崖小城特柳赖德或者直奔多伦多，这3个电影节在时间上是紧挨着的。初秋的几场豪雨过后，空旷的电影宫里连记者和影评人都撤了一大半，人都飞去多伦多了。那几年，多伦多电影节对威尼斯的挤压几乎是毁灭性的。每年上半年制作周期里完成的电影，在戛纳露面了，下半年的重头电影，一大半要参选奥斯卡，好莱坞片方长久以来迷信“参加欧洲电影节的竞赛单元，吹毛求疵的负面评论会影响本土票房和评奖”，所以那些年里，威尼斯的竞赛单元里很少能看到在北美秋冬季有竞争力的电影，片方宁可在没有评奖环节的多伦多电影节做首映。
