作家富豪榜发布 让我们看一下作家的生财之道

而以往依靠粉丝经济大行其道的偶像演员们的图书，销量并没有想象那么好。前十名中只有杨洋入榜，依靠自传《自在·Young》收入200万元排在第五位。

除了杨洋的作品，在榜单的前20名中，还有张艺兴和马天宇上榜。他们出版的作品也都跟杨洋类似，属于半写真半自传的形式。

“孙悟空”的扮演者六小龄童凭借新书《行者》杀进十强，高居第七。真是“猴哥，猴哥！你真了不得！”

富豪作家们是如何赚钱的？

不管是在西方还是在东方，进入了富豪榜的作家都不仅仅是鬻文为生。在媒体形式极为丰富多样的当代，一个好的故事可以被制作成电影、电视剧、舞台剧，甚至游戏，而这些衍生作品同样会为原作者带来不菲的收入。更重要的是，多种形式的改编会相互提升彼此的影响力。

曾位居作家富豪榜榜首的唐家三少在接受《南方周末》的采访时，他这样规划了一张清晰的“全版权（IP）”蓝图：“小说连载前几个月，游戏的制作就可以开始；实体书的出版要略快于网络连载；小说连载一个多月后，游戏可以上线；小说连载两三个月后，开始连载改编漫画；再过两三个月，推出动画；再接着是动漫周边，这是有着长尾效应的一环；最后是系列电影的陆续上映。”

这种全版权运营的方式让作者收入不仅限于图书版税，而是将游戏、电影等都要计入，有时候衍生品甚至比原作能给作者带来更丰厚的收入。在《南方周末》的报道中，唐家三少表示他的小说《斗罗大陆》正由好莱坞的团队策划拍摄，计划拍成一系列像《指环王》和《变形金刚》一样的玄幻大片，一年半推出一部。“系列大片是最赚钱、最有商业价值的。我跟漫威的高层聊天，他说他一辈子卖出的电影大概有70亿美金票房，但创造了380亿的衍生品。也就是说，平均一美金的票房，可以带动七美金的衍生品。”

在资本大量收割IP的过程中，大部分高质量的作品已经被瓜分，有IP的改编权高达上亿元。但是，随着许多改编作品的问世，其水平的参差不齐也让不少人感慨“一个好IP就这么被糟蹋了”。

从本质上来说，文学往往充满了审视、怀疑与拒绝。因此，在一个喧嚣、浮华的时代，文学的寂寞与高标就显得格外重要。以金钱为纽带，把所有与文字相关的东西一股脑儿地往里面装，不但作家的面貌含混不清，而且文学的标准五花八门，这种不分青红皂白的泛化处理放逐了作家的角色，稀释了文学的审美，几乎是赤裸裸地把作家和文学放置在一个“乱花渐入迷人眼”的娱乐消费秀场。

因此，在肯定“作家富豪榜”带来的“鼓励作家写作”、“作家在这个时代不能耻于谈钱”、“读者多了一个关注作家的视点”等崭新视角的同时，也要保持一份清醒与警觉。毕竟，文学与金钱之间，从来就不是简单的单向性对应关系。