这两段文字千差万别，但唯一可以确定的是，愚蠢的总是女人。
只要智力正常，没有哪个读者会忽略毛姆对女性的不屑一顾。但我们却很难怪罪于他——毕竟，谁好意思完全否认呢？
毛姆的不客气并不止针对女性，他对人性、生活也不抱希望。他早就表明自己“更倾向于指望人们作恶而不是为善”。毛姆的真实人生比他的小说主人公还要凄惨数倍。尽管出生在上流社会，但打击接二连三。他幼年便失去父母，一生都将母亲的照片放在床边。当他到了英国之后，又因为种种不适应导致严重的口吃，这一切只得把他打造成一个不受欢迎的边缘人，但也给了他审视周遭世界的绝佳契机：“我那时还不了解人性多么矛盾，我不知道真挚中含有多少做作，高尚中蕴藏着多少卑鄙，或者，即使在邪恶里也找得着美德。”
恰佩克——“一个园丁最不可或缺的植物，就是目前他花园里没有的。”
匪夷所思的是，毒舌作家的清单中几乎看不见捷克人卡雷尔·恰佩克的身影——与毛姆及王尔德比起来，他显然并不刻薄：他的毒舌更多的是一种令人愉悦的诙谐和轻松。
很多人把这个和可爱鼹鼠来自同一个东欧小国的作家抛之脑后，但如果仔细阅读《园丁的十二个月》，一准会爱上园艺这门倒霉的艺术。
“如果园丁是打从创世之初开始，通过物竞天择演化而成的话，那么他们今天可能会发展成某种无脊椎动物。毕竟，园丁要背部干吗？……园丁通常都是背部朝上；脚和手伸展开来，头则藏在两膝间的某处，就像是在分娩的母马……当你看见他时，他很少有超过一米高的。”
在恰佩克眼中，园丁滑稽又贪婪，他们极尽人生之一切可能，不过是为了有一个没有任何遗憾的园子。但园丁所面临的最大风险不是天气，不是缺乏买种子的资金，更不是地头上已经没有任何可供种植的闲地，而是女人。即便园丁们苦苦哀求，他们也休想把心爱的植物摆在室内的窗户边，因为“蠢女人坚称——窗户是为了通风才安装的”。
尽管这些作家在洞察人性方面有令人赞叹的天赋，但从未有人将带有明显毒舌倾向的作家归结为“伟大的”“具有永恒意义”式的人物。毛姆在《月亮和六便士》里承认，“作家关心的是了解人性，而不是判断人性”。让人遗憾的是，道德或多或少被忽略掉了，变得有些无足轻重。但无论如何，刻薄仍属于某种尚未被升华的原始情感——任何人，即使不接受任何文明和教育的洗礼照样能轻松拥有。从某种程度而言，毒舌比悲悯来得容易得多，但离伟大就比较远了。
